由郭京飛、秦嵐主演的反扒劇《黃雀》正在央視八套播出，劇集憑借對(duì)鐵路反扒這一冷門職業(yè)的聚焦以及對(duì)盜竊團(tuán)伙眾生相的極致刻畫成為近期熒屏黑馬。

《黃雀》的劇情猶如一堂生動(dòng)的“反詐 防扒課”，劇中的離奇竊案和形形色色的盜竊團(tuán)伙引發(fā)觀眾驚嘆：從沒見過一部劇里有這么多賊。

■“喪”中有清皮中見正

郭京飛變身鐵路反扒精英

《黃雀》由高口碑劇集《對(duì)手》的編劇王小槍、導(dǎo)演盧倫常、主演郭京飛這個(gè)創(chuàng)作組合再度聯(lián)手，延續(xù)了高密度敘事、黑色幽默與懸疑畫風(fēng)。3年前，反諜劇《對(duì)手》因“最慘間諜夫婦”出圈，在豆瓣上拿下7.8分的評(píng)分。3年后，原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造反扒劇《黃雀》，郭京飛變身反扒精英。

《黃雀》以鐵路反扒民警郭鵬飛（郭京飛飾）與其搭檔李唐（陳靖可飾）的破案經(jīng)歷為主線，講述鐵路警察與盜匪生死博弈，在短短12天內(nèi)與多個(gè)盜竊團(tuán)伙展開高密度智勇較量的故事。劇集采用“案件主線+角色前史”的雙線敘事，兩條時(shí)間線都是圍繞主人公郭鵬飛的人物命運(yùn)展開。

劇情中，發(fā)生在1994年北方城市大源的故事線主要講述了郭鵬飛的角色前史，這時(shí)的郭鵬飛滿腔熱血、身手矯健，整天跟著警隊(duì)的師父精練反扒技藝。2004年的時(shí)間線則以南方城市荔城火車站為背景，講述郭鵬飛臨時(shí)調(diào)任荔城火車站反扒大隊(duì)執(zhí)行反扒任務(wù)。此時(shí)的郭鵬飛花白頭發(fā)、滿身傷病，全無曾經(jīng)的神采飛揚(yáng)，常以“這個(gè)不容易”回應(yīng)上級(jí)的案件偵查問詢。這個(gè)另類的反扒民警形象消解了傳統(tǒng)刑偵劇的神探濾鏡，但“喪”中又帶著幾分冷幽默，人物看似不著調(diào)，實(shí)則心思細(xì)密，極具市井智慧。

劇情的雙線推進(jìn)在層層遞進(jìn)中揭示了人物命運(yùn)：郭鵬飛曾因辦案失誤導(dǎo)致嫌疑人死亡背負(fù)愧疚，在經(jīng)歷肝移植手術(shù)后他仍堅(jiān)守一線，此次來荔城他還有一個(gè)目的是尋找因陷入傳銷而失蹤的未婚妻。劇中相隔多年的角色反差產(chǎn)生了一種相互映照的宿命感，而角色的“喪”其實(shí)也是歷經(jīng)挫折后的低調(diào)蟄伏與堅(jiān)守。如果說《對(duì)手》是披著諜戰(zhàn)外衣，上演失意間諜在中年危機(jī)中走向沉淪，那么《黃雀》是披著頹廢中年的外衣，講述了一個(gè)硬核警探與命運(yùn)交手的故事。

■百賊晝行 浮世人生

七大奇案串起反扒世界

《黃雀》以世紀(jì)之初南方大都市火車站為背景，呈現(xiàn)了一個(gè)魚龍混雜的“盜賊江湖”，劇情對(duì)緝盜反扒的百科全書式呈現(xiàn)尤其讓人印象深刻。劇中的荔城火車站扒手云集，“鑷子流”“刀片流”等扒竊手法層出不窮。開篇火車盜竊案中，兩名扒手通過制造“性騷擾”假象吸引乘客注意，另一人趁亂用刀片割包、魚線串聯(lián)行李架制造混亂，偷盜過程“行云流水”。

劇中形形色色的盜賊恩怨交織，錯(cuò)綜復(fù)雜的盜竊團(tuán)伙分為三大勢(shì)力：以廣叔為首的地頭蛇、來荔城闖蕩的外地幫，以及由“佛爺”率領(lǐng)的高智商“魔盜團(tuán)”。劇中除了盜竊，還有“飛車黨”“仙人跳”等橋段，一幕幕情節(jié)密集到讓人目不暇接，再現(xiàn)了當(dāng)年的火車站亂象及背后龐大的犯罪生態(tài)。

祖峰飾演的“佛爺”表面是斯文儒雅的鐘表店老板，實(shí)則是策劃大案的幕后黑手。其團(tuán)伙分工明確、組織嚴(yán)密，反映了現(xiàn)實(shí)中高智商犯罪的特征。秦嵐飾演的黎小蓮以火車站醫(yī)務(wù)室大夫身份為掩護(hù)為盜竊團(tuán)伙提供情報(bào)，她的掙扎緣于弟弟被拐賣后為救親人墮入深淵。

和去年大熱的刑偵劇《我是刑警》相似，《黃雀》中民警群像的塑造也體現(xiàn)了劇組在選角上的用心。劇中大多數(shù)反扒民警混跡于人群時(shí)宛如市井路人，有著鉆進(jìn)人堆找不著的相貌特點(diǎn)，還有其貌不揚(yáng)的反扒民警因?yàn)?ldquo;賊頭賊腦”被第一天來反扒大隊(duì)報(bào)到的新兵李唐誤認(rèn)為扒手的劇情橋段。

《黃雀》通過七大奇案串聯(lián)劇情，既有強(qiáng)烈真實(shí)感的反扒日常，也有戲劇化的離奇反轉(zhuǎn)，反扒警察與盜賊的較量充滿諜戰(zhàn)片式的張力。在年代質(zhì)感上，《黃雀》有接地氣的一面，在影像敘事上，劇集又有天馬行空、風(fēng)格獨(dú)特的一面，通過長鏡頭、特寫、慢動(dòng)作等技巧把反扒江湖的刀光劍影拍出了大片質(zhì)感。

劇中，人來人往的火車站成了鐵路警察、盜賊團(tuán)伙、南下務(wù)工者、失主等不同角色命運(yùn)的“人性修羅場(chǎng)”，映襯出反扒戰(zhàn)場(chǎng)背后的社會(huì)變遷、人性選擇和命運(yùn)使然，作品既照見了反扒民警的堅(jiān)守，也折射出社會(huì)轉(zhuǎn)型期的陣痛與人性掙扎，讓觀眾沉浸于緊湊劇情與高能反轉(zhuǎn)的同時(shí)，也為劇中“小人物對(duì)抗命運(yùn)”的悲情底色動(dòng)容。北京晚報(bào)記者 邱偉