新華網(wǎng)北京12月22日電（楊瑩瑩）藝術(shù)創(chuàng)作源于生活，立足時(shí)代，精準(zhǔn)扶貧題材電影作品在脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生，記錄、書(shū)寫與謳歌新時(shí)代偉大壯舉。回顧精準(zhǔn)扶貧題材電影作品的歷史脈絡(luò)，精準(zhǔn)扶貧題材電影在藝術(shù)創(chuàng)作上不斷探索意識(shí)形態(tài)敘事與市場(chǎng)商業(yè)模式的融合，許多電影作品尤其是2020年出現(xiàn)的電影作品用商業(yè)類型完成主流價(jià)值表達(dá)，成為精準(zhǔn)扶貧這一特定類型題材的一大亮點(diǎn)。

2020年是打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的決勝之年，精準(zhǔn)扶貧題材電影早在2016年就已誕生，2016年7月1日，《幸福快車》上映。 這也是2016年上映的唯一一部，也是我國(guó)第一部精準(zhǔn)扶貧電影作品。之后，精準(zhǔn)扶貧題材電影作品數(shù)量逐漸增加，出現(xiàn)了《十八洞村》《一個(gè)不落》《李保國(guó)》《三年》《遲來(lái)的告白》等一系列電影作品。這個(gè)時(shí)期的精準(zhǔn)扶貧題材電影仍然是遵循主流價(jià)值宣傳為主的敘事規(guī)律，相對(duì)弱化商業(yè)化創(chuàng)作，并未獲得較大的市場(chǎng)反響。

今年，由于疫情沖擊，中國(guó)電影行業(yè)遭受空前打擊，中國(guó)電影市場(chǎng)自春節(jié)檔開(kāi)始出現(xiàn)了近8個(gè)月的“空檔期”。精準(zhǔn)扶貧影片在電影恢復(fù)上映之后，不論是影片質(zhì)量還是排片密度都有所提升，在決勝脫貧攻堅(jiān)，全面建成小康社會(huì)的時(shí)代背景下，成為大銀幕上的一抹亮色。今年上映的精準(zhǔn)扶貧影片讓人耳目一新，不論是藝術(shù)表達(dá)還是商業(yè)模式都有質(zhì)的提升，《秀美人生》用細(xì)膩的敘事手法將秀美如畫的鄉(xiāng)村風(fēng)景與感人的扶貧故事融合貫通，探索“英雄傳記片”新模式；《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》以“明星陣容+商業(yè)類型”探索精準(zhǔn)扶貧題材電影的商業(yè)化表達(dá)，延續(xù)《建國(guó)大業(yè)》以來(lái)新主流電影的創(chuàng)作模式。

《秀美人生》開(kāi)啟“英雄傳記片”新敘事

電影《秀美人生》于8月23日上映，由此前執(zhí)導(dǎo)了廣受好評(píng)的扶貧影片《十八洞村》的導(dǎo)演苗月執(zhí)導(dǎo)。與《十八洞村》將目光聚焦在貧困主體不同，《秀美人生》講述的是已故廣西扶貧干部、全國(guó)優(yōu)秀黨員黃文秀的先進(jìn)事跡。

《秀美人生》的原型人物黃文秀，是廣西百色市宣傳部副科長(zhǎng)，被派駐到樂(lè)業(yè)縣百坭村擔(dān)任駐村第一書(shū)記，負(fù)責(zé)扶貧工作。2019年6月，黃文秀從百色返回樂(lè)業(yè)途中，遭遇山洪后不幸因公殉職，年僅30歲。《秀美人生》的主角是一位年輕的女性，所以影片的色彩更加柔和。影片并沒(méi)有大幅羅列黃文秀運(yùn)用現(xiàn)代知識(shí)幫助村民走上致富道路的具體事件而是用更多的筆墨去描寫黃文秀對(duì)村民們精神世界的理解和撫慰。電影用看似與脫貧無(wú)關(guān)的情節(jié)剖析出村民貧困背后的原因，以細(xì)膩的手法表現(xiàn)出黃文秀窺探貧困后，對(duì)村民苦難的感同身受。

《秀美人生》沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，用更含蓄的筆觸讓觀眾跟著黃文秀的眼睛，真切深入地洞察村民們的痛苦與憂傷，讓整部電影和黃文秀這個(gè)人物，具有些許的悲情底色，觀眾跟隨黃文秀去不斷發(fā)現(xiàn)村民的故事，和黃文秀一起在心里產(chǎn)生出難以言表的憂傷，而帶著這些貧窮秘密的黃文秀突然犧牲，引發(fā)了情感的強(qiáng)烈共振，這不僅是一個(gè)英雄模范的犧牲，更像是一個(gè)親人的犧牲，這種深刻的共情，讓影片具有動(dòng)人的效果。

電影雖然是以楷模人物為主角，但并沒(méi)有刻意強(qiáng)化該類型影片在宣傳、 教育方面的功能。整部影片用寫意的手法將秀美人生和秀美山川做了一個(gè)高度融合，表達(dá)出秀美人生就是要在秀美山川中發(fā)揮青春的能量，繼而潛移默化地推進(jìn)并達(dá)到情感的高潮。此外，演員在片中也奉獻(xiàn)了動(dòng)人的表演，無(wú)論是職業(yè)演員還是非職業(yè)演員，他們的表演都非常的真實(shí)，除了郎月婷外，村支書(shū)、媽媽，這些形象都有極強(qiáng)的代入感，給影片增加了不少感人的情感視角。

《秀美人生》全景再現(xiàn)出新時(shí)代新青年在精準(zhǔn)扶貧時(shí)代的召喚下，將建設(shè)家鄉(xiāng)視作秀美人生的青春篇章，成為講述中國(guó)精準(zhǔn)扶貧故事的一大力作。

《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》探索扶貧題材的喜劇表達(dá)

精準(zhǔn)扶貧題材電影還在商業(yè)類型化方面作出了新的探索，《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》用喜劇類型完成主題敘事，取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)表現(xiàn)，成為延續(xù)新主流電影模式的成功嘗試。

國(guó)慶當(dāng)天上映的電影《我和我的家鄉(xiāng)》由五個(gè)短片組成，其中由閆飛、彭大魔導(dǎo)演，沈騰、馬麗主演的短片《神筆馬亮》是典型的扶貧題材電影。影片的最大亮點(diǎn)是設(shè)計(jì)了一個(gè)夸張的騙局，怕老婆的扶貧干部馬亮，為了欺騙不愿意讓他去農(nóng)村工作的老婆，謊稱自己去了俄羅斯留學(xué)，為了圓謊，村民們配合馬亮，通過(guò)各種奇思妙想，把一個(gè)河北農(nóng)村偽裝成了俄羅斯。

電影中沒(méi)有討論任何扶貧干部與貧苦戶的矛盾，以及扶貧工作中的具體困難，而是把沖突集中在“為了扶貧工作不得不騙老婆”這一對(duì)夫妻矛盾上，造出了一個(gè)驚險(xiǎn)萬(wàn)分又令人捧腹的小故事。最終，影片的主題在秋霞徹底理解了丈夫，并為丈夫而驕傲的那一刻，得到了完美彰顯。本質(zhì)上，這部短片是將“妻管嚴(yán)”和“母老虎”這兩個(gè)中常見(jiàn)的喜劇人物關(guān)系移植到了扶貧工作中，以觀眾非常熟悉的夫妻分歧與互相理解作為情感共鳴點(diǎn)，并將笑料做到了極致。

同樣，《一點(diǎn)就到家》也是用喜劇的方式完成了扶貧故事的建構(gòu)。電影講述了三個(gè)性格迥異的年輕人從大城市回到云南千年古寨，機(jī)緣巧合下合伙干電商，開(kāi)啟一段純真且荒誕的創(chuàng)業(yè)旅程的故事。《一點(diǎn)就到家》影像風(fēng)格十分多元，喜劇、荒誕、現(xiàn)實(shí)相互交織，導(dǎo)演用剪輯節(jié)奏充分調(diào)動(dòng)觀眾的感官，或笑或哭或激情或感動(dòng)，而節(jié)奏轉(zhuǎn)換與不同類型的風(fēng)格之間實(shí)現(xiàn)了恰到好處的銜接，讓觀眾完成了一次沉浸式的觀影感受。

影片用三人創(chuàng)業(yè)失敗與成功的經(jīng)歷對(duì)“電商與市集”“茶與咖啡”“進(jìn)城與返鄉(xiāng)”進(jìn)行了探討，在現(xiàn)實(shí)主義的根基上嫁接勵(lì)志與夢(mèng)想，由人的故事透視社會(huì)的變化，時(shí)代的發(fā)展。而整個(gè)探討的過(guò)程鑲嵌在以喜劇為主的表達(dá)方式中，輕松不失重量，讓觀眾笑著哭，笑著思考，笑著感動(dòng)。

這兩部影片除了以喜劇形式進(jìn)行敘事表達(dá)外，都采用明星陣容來(lái)強(qiáng)化影片的商業(yè)性。《神筆馬亮》作為《我和我的家鄉(xiāng)》的其中一部，裹挾在龐大的明星陣容里，同時(shí)沈騰、馬麗的再次合體，噱頭十足，影片還未上映便成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。《一點(diǎn)就到家》則打造出劉昊然、彭昱暢、尹昉的三人組合，青年演員的演技與熱度提升了這部小體量電影的關(guān)注度。最終，這兩部電影都獲得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。這種以超級(jí)明星陣容來(lái)創(chuàng)作新主流電影的方式為精準(zhǔn)扶貧題材影片提供了新的創(chuàng)作方向。

精準(zhǔn)扶貧題材電影是特殊歷史節(jié)點(diǎn)呼喚下誕生的意矚高遠(yuǎn)的文藝作品，這些影片勇于反映并回答時(shí)代課題。精準(zhǔn)扶貧電影的創(chuàng)作者們?cè)谝庾R(shí)形態(tài)傳播與藝術(shù)創(chuàng)作的有機(jī)融合中，用優(yōu)秀的電影作品完成了新時(shí)代賦予的深刻使命。