原標題：劇版《鋼的琴》登陸湖北衛(wèi)視 李乃文尋生活真諦

36集年代情感電視劇《鋼的琴》將于8月12日登陸湖北衛(wèi)視長江劇場，每晚兩集連播。2011年，張猛編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《鋼的琴》六大電影節(jié)展映，獲獎無數(shù)。電視劇版《鋼的琴》仍由張猛完成，張惠中、張猛分別任導(dǎo)演、編劇，從體量上相比，電視劇將比電影更為詳盡細膩地講述小人物陳桂林的故事。上世紀八十年代的重工業(yè)城市鋼城，文藝青年陳桂林（李乃文飾）三考大學卻名落孫山，最終接替父親成為鋼廠工人，他的獨特氣質(zhì)同時吸引了兩朵“廠花”呂淑嫻（汪洋飾）、薛小菊（原雨飾）的注意，自此開始了陳桂林一生起承轉(zhuǎn)合的命運糾葛。

張惠中張猛再造《鋼的琴》 細節(jié)刻畫穿透大時代小人物

2011年，由王千源、秦海璐領(lǐng)銜主演的電影《鋼的琴》，講述一位父親為女兒的音樂夢想而不斷努力，用鋼鐵為女兒打造一架鋼琴的故事。通過小人物的幽默與艱辛，演繹一段感人至深的親情、友情和愛情。電影中對人物情感的細膩把握以及小人物面對命運的無奈感，觸動了無數(shù)人心中最深處的柔軟。電影橫掃第十四屆電影華表獎優(yōu)秀故事片獎、第二十屆中國金雞百花電影節(jié)評委會特別影片獎諸多獎項，主演王千源憑借此片斬獲第二十三屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎。相比電影版，電視劇版《鋼的琴》劇情更為豐富，故事情節(jié)方面比電影版更為細膩詳盡，不僅保留了電影中陳桂林的婚姻生活，還增加了青年陳桂林的戀愛往事，使得陳桂林這個經(jīng)典的小人物形象更加立體。導(dǎo)演兼編劇張猛談及電視劇版與電影《鋼的琴》對比，說道：“電影只是一個大概3個月跨度的一個故事，電視劇完全是從1985年一直到2005年以后，一個20年跨度的故事。把電影《鋼的琴》之前的每一個人物自身的特點，都在電視劇里面有了一個大的擴充。”

以上世紀80年代為時代背景，劇中每一處細節(jié)無不透露出濃濃的懷舊氣息。

張惠中導(dǎo)演透露：“整個取景都是在鞍山、大連兩地，也有在當年拍過電影《鋼的琴》的那個景。但后來更多的景都是在大連拍的，大連有一個老工廠，老廠房、老廠區(qū)、老居民樓，為了表現(xiàn)那個年代嘛。”電視劇《鋼的琴》輾轉(zhuǎn)跨越陳桂林（李乃文飾）從青年到中年的數(shù)十年人生，經(jīng)歷高考失利、婚戀生子、鋼廠下崗、自主再就業(yè)，在時代浪潮中面臨一次次人生抉擇。導(dǎo)演張惠中說：“我們創(chuàng)作的初衷是希望觀眾不要忘掉那個年代，不要忘掉我們走過來的那個過程，帶有一種懷舊的那種感覺。那個時候生活節(jié)奏沒有現(xiàn)在這么快，那時只要把你自己的生活過好，用今天的話講，把你自己的夢想找準。其實真正的夢想就在于你怎樣面對生活，是不是把窮日子要過好，過得有滋有味。整個這部戲當中，這一群人他們的生活，就是把一個并不富裕的家庭、并不富裕的生活，過得很扎實、過得很充實，也在不停拼搏。”

李乃文演繹“陳桂林”的幸福生活 “比王千源幸福演得淋漓盡致”

踏實工作、簡單生活，相比電影帶來的無奈和遺憾，電視劇《鋼的琴》用平實的基調(diào)和風格，傳遞出平淡的真實感。沒有跌宕起伏、蕩氣回腸的情感宣泄，陳桂林（李乃文飾）及其身邊的家人、朋友，在生活的大事小情、雞毛蒜皮里喜怒哀樂，享受平淡、追尋幸福。一如演員李乃文給人的感覺，看似平淡，實則表演不著痕跡、重在細節(jié)。將這種平淡融入陳桂林身上，用實實在在打動觀眾。“我非常喜歡《鋼的琴》電影，”遇上“陳桂林”，李乃文表示更多的是驚喜：“哎呦，那我撈著了！我比王千源幸福多了，因為有整個電視劇讓我痛痛快快演，很過癮，淋漓盡致地把陳桂林演了一遍。”

“反映普普通通老百姓生活的戲，還是要盡量多一些符合角色的人。”張惠中導(dǎo)演談及自己的選角標準和緣由：“不要單單追求說他有名，他有收視率，我覺得收視率在于他演的角色是不是對路子，在于這段生活演繹得是不是觀眾覺得真是那么回事，那可能我們追求的是后邊這部分。應(yīng)該讓他像這個人，應(yīng)該他是這么回事，讓觀眾不懷疑他。”而對于不可避免地提及王千源與李乃文的比較，導(dǎo)演張惠中也有自己的一番見解：“王千源在電影中的角色更多的表現(xiàn)的是，除了幽默以外還有很多無奈；李乃文把這個角色演繹地從小到大一直是很樂天。無論苦、無論貧窮，無論面對家庭矛盾還是社會矛盾，他都很樂觀。也讓每一個人思考該用什么樣的態(tài)度面對生活、面對愛情、面對家庭、面對孩子、面對老人。”

歷人生境遇，品生活百味，8月12日起湖北衛(wèi)視長江劇場，《鋼的琴》致敬平凡生活中的不凡。