老藝術(shù)家徐合全

憶在“獅吼”劇團(tuán)的學(xué)藝之路

□晚報(bào)記者  康國富   文/圖

近日，記者應(yīng)一位熟悉戲曲藝術(shù)的老專家邀請，去市會展中心觀看夜場的戲曲演出。開演前，記者如約而至，與老藝術(shù)家見面。這位藝術(shù)家特意向記者介紹了一位面龐清癯、精力充沛的80多歲老人——徐合全。他說徐合全是當(dāng)年被樊粹庭大師招收進(jìn)“獅吼”兒童豫劇團(tuán)的“難童”，現(xiàn)在仍活躍在戲曲舞臺上，做出了驕人成績，并稱他是“獅吼”的活化石，演藝界的常青樹。

記者懷著崇拜、敬重之情，在市演藝中心家屬院內(nèi)，拜訪了這位退而不休的老藝術(shù)家。

徐合全老人

享用一輩子的精神財(cái)富

走進(jìn)窗明幾凈，充滿藝術(shù)氛圍的老人家中，首先映入眼簾的是河南大學(xué)出版社出版的《樊粹庭文集》，6卷精裝版被老人整齊地?cái)[放在屋內(nèi)最顯眼的地方。還有一幀他坐在前排，和叫響省內(nèi)外乃至全國的豫劇表演藝術(shù)家的黑白合影照，放大裝裱后置于床頭柜上。一陣寒暄、交談后，老人指著照片向記者介紹道：“王敬先、關(guān)靈鳳、花含蕊、王運(yùn)生、曲玉林……這是1956年河南省第一屆戲曲調(diào)演，我們當(dāng)年被樊先生招收的‘難童’在一起的參賽留念。”看得出來，《樊粹庭文集》、“難童”姐妹們的參賽合影——是一位80多歲老人的情感寄托，是留駐在他心中最美好的記憶。

 徐合全老人鶴發(fā)童顏，精力充沛，退休后仍活躍在他鐘愛的藝術(shù)天地里。1996 年為新疆農(nóng)九師劇團(tuán)組織新創(chuàng)并導(dǎo)演的大型現(xiàn)代戲《邊境山旮旯》，參加全國梆子戲會演，獲中華人民共和國文化部優(yōu)秀創(chuàng)作獎；2015年為駐馬店市演藝中心導(dǎo)演的《李斯做官》參加河南省戲劇調(diào)演，獲優(yōu)秀導(dǎo)演獎；2016年為許昌縣改編移植并導(dǎo)演的古裝戲《巾幗良臣》，參加省黃河杯戲曲比賽，獲提名獎。

 說到這些成績，徐合全淡然一笑。令他感慨最多的還是他心目中的偶像樊粹庭。抗戰(zhàn)中，為表達(dá)對日寇侵犯我國土的憤怒和抗戰(zhàn)到底的決心，樊粹庭改“豫聲”劇團(tuán)為“獅吼”劇團(tuán)，堅(jiān)持義演，為抗戰(zhàn)前線的士兵捐款捐物；編寫愛國劇目，弘揚(yáng)愛國精神。“獅吼”因樊粹庭而叫響全國。樊粹庭因“獅吼”而聞名遐邇。

徐合全老人這位當(dāng)年流落西安的難童，在倭寇侵華、民不聊生的不幸中，有幸被當(dāng)代研究者稱為“現(xiàn)代豫劇之父”“豫劇改革先驅(qū)”“中國的莎士比亞”的遂平人樊粹庭所收留、教育、培養(yǎng)，真是緣也、福也、幸也。樊粹庭對徐合全的藝術(shù)熏陶、人格培養(yǎng)，用徐合全老人的話說就是足使他效法享用一輩子的精神財(cái)富。

在“獅吼”劇團(tuán)的學(xué)藝之路

徐合全老人出生在貧困的農(nóng)家。兒時(shí)的他，是一個戲迷，曾因攆臺看戲挨過大人的打，睡過麥草垛。打也好，罰也罷，就是改不掉他看戲的興趣。1942年，河南鬧“水旱蝗湯”災(zāi)，就在那“三里五里斷炊煙，十家九戶把門關(guān)；草根挖得干干凈，樹葉摘了當(dāng)飯餐”的苦日子里，徐合全隨父母逃荒要飯到西安，投靠到一貧如洗的姥爺家。為了生計(jì)，在“獅吼”劇團(tuán)打大鑼的姨夫，把他介紹給樊粹庭主任（那時(shí)候劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)不叫團(tuán)長叫主任）。樊粹庭一眼看中了小合全的長相和身?xiàng)l，收留他進(jìn)了劇團(tuán),開始了他“獅吼”的學(xué)藝之路。

有了吃飽飯的地方，有了和他年齡差不多大小的一幫子“難童”在一塊練功，徐合全高興極了。不怕累、不怕苦、不怕疼，每天四次的腰腿基本功訓(xùn)練，他表現(xiàn)得最堅(jiān)強(qiáng)。他說：“就是咬著牙也要闖過累關(guān)、苦關(guān)、疼關(guān)。”由于他的勤奮努力，基、武、身、把、唱、唸、做、打，招招都學(xué)得有模有樣。深得從北京“富連成”科班請來的名師的看重，樊粹庭主任對他更是鐘愛有加，叫他當(dāng)了孩子“頭”，負(fù)責(zé)孩子們的衣食起居。因?yàn)楹⒆觽兡挲g尚小，早晨五時(shí)起床練功，中午、下午、夜晚除了吃飯演出跑龍?zhí)淄猓€要繼續(xù)練，都困得要命，不想起床。他想了個不是辦法的辦法，把線繩綰個活結(jié)悄悄套在酣睡的小伙伴腳脖上，到時(shí)間又拽又拉，不醒也得醒。這辦法被樊主任發(fā)現(xiàn)后給制止了。可他的責(zé)任心、遇事愛動腦筋的天性、愛吃苦的精神，給樊粹庭留下了深刻的印象。

在5年科班的生活里，樊粹庭除了對孩子們進(jìn)行學(xué)戲先學(xué)做人、藝品藝德的教育外，還要求每個學(xué)生都要學(xué)習(xí)文化，并根據(jù)小合全的特質(zhì)，排戲都要叫他坐在身邊當(dāng)場學(xué)，串書場，聽曲藝，有觀摩演出必帶他前往學(xué)習(xí)。這是樊粹庭專門為他加的小灶，為其日后的導(dǎo)演生涯鋪下了厚厚的底子。

回憶起那段得天獨(dú)厚的待遇，徐合全老人感慨地說：“我得感謝樊先生一輩子，是他成就了我這個苦孩子。”     

學(xué)藝有成回河南

五年出科后，由于名師的指導(dǎo)提攜，加之天賦及勤奮，他很快就在演藝圈里站住了腳。但舊社會藝人是“戲子”，屬“下九流”。出身草根的徐合全，再有能耐，也還是陷入了身份的卑賤。

新社會，新生活，新景象。1952年，年輕的徐合全返回河南，進(jìn)入許昌豫劇團(tuán)工作。1942年離鄉(xiāng)背井逃西安，1952年學(xué)藝有成回河南，整整十年。身為劇團(tuán)武功教練兼導(dǎo)演的徐合全，以百倍的熱情投入到新的生活中去。為了戲曲事業(yè)的繁榮與發(fā)展，通過他和譽(yù)滿中原的戲曲精英劉秉堃的精誠合作，為許昌豫劇團(tuán)培養(yǎng)了一茬又一茬能文能武的優(yōu)秀演員。

據(jù)知情人的初步回憶，徐合全培養(yǎng)的學(xué)生有100名以上，他們分布在國內(nèi)各地藝術(shù)團(tuán)體，大都是臺柱子（國家二級演員、參賽獲獎?wù)撸缭S昌豫劇團(tuán)的師惠萍、李鳳玲、李饋等。在新加坡國立大學(xué)教授中國傳統(tǒng)文化戲曲課的李帥民，至今仍和他保持聯(lián)系,每逢春節(jié)回國都要看望他。

作為導(dǎo)演，徐合全繼承傳統(tǒng)，善于創(chuàng)新，排練出了一出出思想性、藝術(shù)性較高的傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲，如《 追魚》《楓樹灣》《紅燈記》《智取威虎山》等。上世紀(jì)五六十年代至“文革”期間，許昌豫劇團(tuán)一直是地市級文藝團(tuán)體的一面旗幟。一些縣市的專業(yè)劇團(tuán)經(jīng)常到許昌學(xué)戲，看排練，大都是沖著徐合全而來，因?yàn)槔鎴@行里都明白，從“獅吼”劇團(tuán)里摔打出來的藝術(shù)家，有真本事，藝品、人品靠得住。

成為救活一個劇團(tuán)的佳話

梨園界“獅吼”的品牌效應(yīng)不僅享譽(yù)中原，也輻射到了邊陲新疆建設(shè)兵團(tuán)。徐合全老人以敢于拼搏，善于創(chuàng)新，對藝術(shù)精益求精的“獅吼”精神，為豫劇在新疆的傳承、發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

“文革”時(shí)期，新疆戲曲團(tuán)體很亂，農(nóng)九師劇團(tuán)被砍，演員流失情況非常嚴(yán)重。“文革”結(jié)束，豫劇團(tuán)急需招兵買馬，提高演藝質(zhì)量，以適應(yīng)新時(shí)期戲曲藝術(shù)春天的到來。1980年，農(nóng)九師劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)到河南招收演員，徐合全的兒子徐一鳴、女兒徐玉佩以基功、身段、表演俱佳，被選中赴疆。徐合全很犯難，不想讓兒女都走，但經(jīng)不住團(tuán)方的死磨硬纏，并答應(yīng)讓他的兒女定期回來探親，他才放心讓走人。這實(shí)際上是團(tuán)方虛晃一槍，他們真正的目的不言而喻：引進(jìn)兒女，“綁定”老人。來人特明白，強(qiáng)將手下無弱兵，“獅吼”老人才是寶！果不出所料，兒女探親一拖再拖，老人只好赴兵團(tuán)看望。

徐合全說：“好進(jìn)難出，有來無回啊！排戲、宴請、團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)慰問、師政治部領(lǐng)導(dǎo)接見，根本讓你不好意思說回去的話。”一出《包公誤》排練演出，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)亮出底牌，師政治部任命他為劇團(tuán)總導(dǎo)演，解決干部身份，一切入編手續(xù)由組織負(fù)責(zé)。

徐合全沒有辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)的期望，他發(fā)揮繼承傳統(tǒng)的優(yōu)勢及善于捕捉現(xiàn)代元素的悟性，接連幾個新戲的排練演出，既培養(yǎng)鍛煉了演員，又豐富了劇團(tuán)演出節(jié)目。如當(dāng)今享譽(yù)軍墾梨園的國家一級演員任紅橋，現(xiàn)任新疆豫劇團(tuán)團(tuán)長、國家一級演員徐愛華，都是當(dāng)年老人的學(xué)生。通過對她們排練《雙靈牌》《香壺案》《大祭樁》《三上轎》等戲的高起點(diǎn)、嚴(yán)要求，才使她們的藝術(shù)造詣有了質(zhì)的飛躍。這些戲從農(nóng)九師一直匯報(bào)演出到兵團(tuán)駐地烏魯木齊，電臺播出，媒體好評如潮，受到兵團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的高度贊揚(yáng)。特別是1996年，他組織創(chuàng)作并導(dǎo)演的大型現(xiàn)代戲《邊境山旮旯》，參加全國梆子戲會演，獲中華人民共和國文化部優(yōu)秀創(chuàng)作獎，名聲大振，農(nóng)九師劇團(tuán)，也由業(yè)余性質(zhì)恢復(fù)專業(yè)全民編制。至今，一位“獅吼”老人救活一個劇團(tuán)的佳話，還在新疆許多文藝團(tuán)體中流傳。這正是：

大河?xùn)|去浪滔滔，

“獅吼”余情競妖嬈。

撰文至此意未了，

祝愿老人福壽高。