“《四世同堂》85萬字的小說，讀完得是三四天的事，在臺上，要在三小時里把這戲演完，還是要點水平的。”中國國家話劇院《四世同堂》演出前的發布會上，秦海璐說著這話，忍不住笑了起來。

這也不算“自吹自擂”，話劇《四世同堂》從首演至今，15年來在70多個城市里累計演出超過400場。秦海璐演了15年的“大赤包”，先后搭檔5任“冠曉荷”，現在，她以這個角色入圍本屆梅花獎終評。當她看到退休多年的老藝術家們和服裝師、音效師、燈光師、舞臺監督為了助她“沖梅”重聚上海，忍不住淚灑后臺。她動情地說：“我希望這是我一輩子可以演的戲，演不動大赤包的時候，我可以演四奶奶，我可以一直生活在《四世同堂》的小羊圈胡同里。”

田沁鑫最初構思話劇《四世同堂》時，設想讓秦海璐演大媳婦“韻梅”，她認為秦海璐有賢良淑德的一面。當時兩人在香港演出《紅玫瑰與白玫瑰》，演出散場后，她倆一起吃著夜宵，導演談起排練《四世同堂》的構想。秦海璐回想小時候看過的《四世同堂》電視劇，記憶猶新的是李婉芬扮演的大赤包，想起了老藝術家的一顰一笑，她問田沁鑫：“我能不能演大赤包？”隔了這么多年，田沁鑫仍難忘“我當時是蒙圈的”。她形容當年30歲的秦海璐“是性感的熱帶美人，像開放的花朵一般”，而老舍小說里的大赤包是50多歲的霸道老太，一個厲害的狠角色，胡同里的“西太后”。田沁鑫所震驚的不僅是秦海璐本人的形象和大赤包相去甚遠，更佩服女演員為了突破表演的舒適圈，愿意挑戰一個丑陋、兇蠻的反派角色。“她的率真以及她對藝術的追求震驚了我，就毫不猶豫地答應了她。”

重溫這段往事，秦海璐很坦率地說，她自知以她在15年前的年齡和外形，不可能在影視劇里出演大赤包：“因為電影和電視是真的，是寫實的，這個角色在鏡頭前就得是胖的，就得是50來歲。但舞臺形象不一樣，她是可以被塑造的。舞臺的最大魅力在于它具有強烈的假定性，在戲劇舞臺上，我可以是一棵樹，是一只貓，我可以女扮男裝，我也可以是50多歲的霸道胖老太。在封閉的、假定性的環境里，這都是可以實現的。”

“舞臺塑造”這個詞背后的辛苦，難與外人道。秦海璐當時并不知道怎樣在體態、儀態和行動方面再現一個大塊頭婦人。她和服裝師商量著做了一件胖襖，她穿上襖子，就像體重180斤的人。她繼而觀察發現，現實中的胖子走路的形態、腳落地的重心和正常身材的人是不同的，于是她又在腿上綁了5公斤的沙袋，體會走路的負重感，以及全身各個部分沉重的、“顛兒著”的垂墜感。演“紅玫瑰”王嬌蕊，演“青蛇”，秦海璐的聲音是嬌媚的，如花間鶯語，而老舍在小說里描述大赤包煙酒不拒，嗓音粗啞難聽。排練時，國話上一輩的老藝術家建議秦海璐用“煙嗓”發聲，她學半句、一句沒問題，但要中氣十足地念完大段獨白，對她來說是很困難的。為了準確找到“氣沖聲帶”的發力、發聲方法，秦海璐練到聲帶結節，說不了話，去了兩次醫院。事實上，這對她的嗓子造成嚴重損傷。她并不諱言：“這是特別笨的辦法，只有自己啞了，才能摸索到啞的時候聲音從哪里來、氣從哪里走。但是為了貼近老舍的人物，不丟掉原著，用笨辦法、花笨功夫，身體和嗓子受到影響，我覺得沒關系。”

田沁鑫回憶，在排練場上看到之前還風情萬種的“紅玫瑰”變成了肉身下垂的市井老太，她喊她“可愛的小胖子”，其實內心敬重她，“她氣力好，爆發力強，不是我夸她，她演出的時候就該驚艷觀眾”。并且，“我欽佩她能演一個角色15年，越來越爐火純青，向著表演藝術家的道路走下去”。

時間的痕跡留在秦海璐身上，也留在大赤包的身上，以及話劇《四世同堂》的舞臺上。秦海璐很坦率地說出：“我20歲的時候看不懂老舍的小說，30歲的時候好像摸著一點邊，我到40歲之后演《四世同堂》，才體會到老舍小說的原文、導演劇本里的臺詞，都是非常精練和精準的。我在表演里的臺詞斷句、重音、氣口都和過去有不一樣的，這是年齡帶給我的，是演了15年的感受。”她談到，背臺詞不難，難在讓觀眾明白“你說了什么”。一臺話劇的排練時間三個月，但演員的成長、戲的成長，需要長久的時間。演出文本里的精髓，可能要十年、二十年、三十年、甚至更久地揣摩“腔調韻味”。

15年前《四世同堂》首演時，當時國話的院長形容這部作品是“劇團‘四世同堂’演老舍的《四世同堂》”。秦海璐回憶這些年：“我搭檔了5個冠曉荷，在這個戲里，每年都能看到新面孔，因為每年都有同事退休，然后和新同事在舞臺上建立合作，一代一代人換下去，又不斷有新鮮血液補上來。”她希望，“四世同堂”的演員同臺演《四世同堂》的這股凝聚力，會長久地持續下去：“邢佳棟跟我說他想演第六任冠曉荷，我說好呀，我陪你演。我愿意演到我演不動的那天，等到我演不動大赤包，我還可以演四奶奶。我愿意一直留在這個舞臺上，一直生活在小羊圈胡同。”（文匯報 記者 柳青）