列夫·托爾斯泰的長(zhǎng)篇小說《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》聞名世界，各國(guó)藝術(shù)家以各種形式對(duì)其的改編詮釋不勝枚舉，首次以音樂劇承載這部鴻篇巨制的嘗試落地在中國(guó)。12月20日至29日，國(guó)家大劇院首部原創(chuàng)音樂劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》在北京藝術(shù)中心迎來首輪演出，不僅標(biāo)志著國(guó)家大劇院在原有的“歌樂舞劇戲”五大門類創(chuàng)作基礎(chǔ)上開辟了新的領(lǐng)域，也為觀眾與業(yè)界一連數(shù)月的好奇送上了期待已久的解答。

現(xiàn)場(chǎng)

3小時(shí)精煉濃縮百萬字原著

大幕升起，一彎弧形如法貝熱彩蛋懸掛在舞臺(tái)上方，隱喻浮華顛倒的貴族生活大廈將傾。隨即，開場(chǎng)合唱“這是個(gè)什么樣的世界”慷慨唱響，戰(zhàn)爭(zhēng)迫近的緊張，諷刺權(quán)貴階層的奢靡，奠定了音樂劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》嚴(yán)肅思辨的底色。

作為國(guó)家大劇院建院17周年、北京藝術(shù)中心開幕1周年之際問世的重點(diǎn)劇目，音樂劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》集結(jié)了作曲舒楠、編劇、作詞喻榮軍，俄羅斯導(dǎo)演阿麗娜·切維克領(lǐng)銜的國(guó)際一線主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。在托爾斯泰百萬字原著的基礎(chǔ)上，喻榮軍以貼近當(dāng)代觀眾審美習(xí)慣的視角切入劇本，大幅精簡(jiǎn)了故事劇情和出場(chǎng)人物，把厚重動(dòng)蕩的壯闊史詩集中壓縮進(jìn)安德烈、皮埃爾、娜塔莎等青年一代的人生遭際中。約3個(gè)小時(shí)的演出，大量個(gè)性鮮明的唱段貫穿始終：安德烈的“犧牲”“我曾經(jīng)憎惡的生活”、皮埃爾的“我是一個(gè)多余的人”、海倫的“死亡與瘋狂”、娜塔莎的“你未曾離開”等多首詠嘆調(diào)生動(dòng)刻畫了戰(zhàn)亂中的眾生相，深刻揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)給年輕人留下的蛻變與難以愈合的創(chuàng)傷。上半場(chǎng)尾聲部分的合唱“大彗星”、下半場(chǎng)劇終部分的謝幕合唱“在一起”，同樣都是頗有記憶點(diǎn)的唱段，從天星搖墜的亂世悲歌，到主角集體穿越至現(xiàn)代世界的載歌載舞，兩個(gè)半場(chǎng)的強(qiáng)烈對(duì)比進(jìn)一步凸顯了“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”這個(gè)永恒話題的當(dāng)代意義。

與壯闊宏大的作品立意相匹配的，是當(dāng)?shù)闷鹑A美二字的舞臺(tái)呈現(xiàn)。璀璨的吊燈、長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯等鮮明意象不斷出現(xiàn)，簡(jiǎn)潔的布景與流動(dòng)的影像虛實(shí)交織，把輝煌的宮廷、幽靜的鄉(xiāng)村、無垠的星空等場(chǎng)景營(yíng)造得深邃動(dòng)人。其中，由多塊LED屏拼成的圓弧最引人注目，在舞美設(shè)計(jì)維亞切斯拉夫·奧庫(kù)涅夫的解讀中，和平的寧?kù)o短暫降臨時(shí)，圓弧可以隨影像變幻為宮殿穹頂、簡(jiǎn)潔的花園涼亭，為生活遮風(fēng)擋雨；戰(zhàn)爭(zhēng)襲來，刺目的紅光從破裂崩碎的圓弧中迸濺而出，恰如滿目瘡痍、生靈涂炭的現(xiàn)實(shí)。最終，幾瓣圓弧拼成碧水青山的“地球”，呼應(yīng)原著小說標(biāo)題中的俄語單詞“Mip”，即“世界”，將作品的意境再次推上新的高點(diǎn)。

幕后

兩國(guó)藝術(shù)家聯(lián)袂引領(lǐng)行業(yè)風(fēng)向

舞臺(tái)上，戰(zhàn)爭(zhēng)的車輪碾過生命，和平的呼喚響徹寰宇，舞臺(tái)下，創(chuàng)作制作總監(jiān)王翔淺的腦海中閃過很多瞬間。深耕音樂劇行業(yè)數(shù)年的她一直記得，當(dāng)初帶著國(guó)家大劇院的委托飛赴廣州與導(dǎo)演阿麗娜·切維克見面的情形：“那時(shí)，導(dǎo)演正在廣州合成俄語音樂劇《安娜·卡列尼娜》，她的第一句話是，確定是《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》嗎？即使在俄羅斯，也沒有人做過音樂劇版《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，因?yàn)檫@部作品實(shí)在太難、太大了。”短暫的驚訝很快被創(chuàng)作的興奮取代，“阿麗娜很堅(jiān)定地說，我們要一起完成一次了不起的工作。”

以當(dāng)代視角重新解讀《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，劇組中，中俄兩國(guó)藝術(shù)家常有“交鋒”，比如，直到首演前幾天，該以怎樣的情緒和基調(diào)為全劇收尾，大家仍有分歧。阿麗娜導(dǎo)演想讓作品落在娜塔莎、皮埃爾的二重唱上，歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)與別離的摧殘，他們終于回歸平靜的生活，在阿麗娜看來，那種靜水流深的寧謐雋永足以代表全人類的心聲，但中方團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持，唯有一段恢弘的合唱才足以烘托、升華《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的博大主題。幾番艱難切磋，火一樣急切執(zhí)著的阿麗娜終于被說服、打動(dòng)，于是，歌詞、燈光、舞蹈第一時(shí)間到位，一段合唱表演迅速成型，才有了如今觀眾看到的以凝練莊重的詠唱反思戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的結(jié)尾。

“我們不怕‘碰撞’，沒有碰撞就沒有火花。”王翔淺說。這個(gè)氛圍開放的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從未停下對(duì)作品的打磨精進(jìn)，喻榮軍的劇本改出了8稿，舒楠的音樂更是改了“不下幾百遍”。“每次遇到大的創(chuàng)作任務(wù)，我都會(huì)‘蓄須明志’，曾有歌迷說，這是‘毀容式創(chuàng)作’。”這一次，舒楠的胡須一直留到了《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的首演日。輕松的玩笑話里藏著他的決心，那些為《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》嘔心瀝血的日日夜夜里，舒楠走遍美國(guó)百老匯、倫敦西區(qū)等世界各地的劇院采風(fēng)學(xué)習(xí)，寫下32首歌曲和數(shù)不清的音樂素材。他用電影作曲的方式統(tǒng)攝全劇，以傳統(tǒng)的交響樂厚重鋪底，同時(shí)不拘一格地融入俄羅斯民間音樂、流行、搖滾、電子等元素：“只要能突出人物性格，我們就要采用。我們打破了很多的規(guī)矩，在守正創(chuàng)新的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了一部屬于這個(gè)時(shí)代的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。”

“對(duì)所有音樂劇人而言，國(guó)家大劇院開始制作音樂劇，可以說是我們最大的夢(mèng)想，而且這一次，我們等來了一部鴻篇巨制。”王翔淺說。這部被業(yè)界寄予厚望的作品醞釀了兩年之久，無論是選拔并整合國(guó)家大劇院自有力量、音樂劇熱門人選以及面向社會(huì)廣泛招募演員的訓(xùn)練演出模式，還是磅礴大氣的題材選擇，在王翔淺看來，“都可以引領(lǐng)未來中國(guó)音樂劇的市場(chǎng)走向。目前，除了引進(jìn)的歐美原版劇目，我們的音樂劇制作還是以中小體量為主，像《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》一樣格局廣闊的作品非常少。如果能借此機(jī)會(huì)讓更多年輕觀眾愛上音樂劇、愛上世界名著，這將是一次影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)啟迪。”記者 高倩