在劇場里，觀眾能看到什么？除了核心內容演出，其實還有很多可能性。龍年新春，北京的大小劇場紛紛推出各類活動，包括展覽、非遺體驗、普及工坊……不一而足。這些活動充盈起舞臺外不斷線、多方位的藝術體驗，吸引來眾多觀眾，也展現了劇場在城市生活中更多的文化功能。

　　薛湘靈、楊玉環踏出舞臺

今年新春，許多觀眾走進劇場后發現，精彩不僅在舞臺大幕之間，也在舞臺之外。

國家大劇院連演京劇《鎖麟囊》《龍鳳呈祥》《穆桂英掛帥》等6臺經典大戲，從檢票入場那一刻起，在劇場各個空間，薛湘靈、楊玉環等戲中角色踏出舞臺，一段段京劇快閃與觀眾擦肩邂逅，國粹之美盡態極妍。

北京藝術中心也是張燈結彩，集合音符、北京藝術中心外觀、龍年等元素的“春”字海報隨處可見，靈活多變的室內樂重奏飄揚在公共區域中，猶如一顆顆藝術普及的種子。

中山公園音樂堂支起拓印木版年畫的攤位，上墨、覆紙、錘拓，“忙亂”中盡是傳統民俗的趣味與智慧；北京人民藝術劇院納福迎春，為紀念老舍誕辰125周年而策劃的主題線上線下展、“學積有生”北京人藝舞美培訓成果展，引人駐足流連，系統完整地展現戲劇藝術的臺前與幕后、歷史和未來……

據統計，春節假期，全市97個劇場共吸引觀眾約31萬人次。來往不息的人潮、濃郁喜慶的年味、融匯傳統與現代的表達，讓各大劇場成為城市中亮眼的文化風景線。

　　探索“全空間經營”

如今，除了以往常見的售賣咖啡等文創產品，活化利用劇場空間探索新業態、新場景成為顯而易見的新動向。

2023年，北京市文旅局搭建的演藝服務平臺公示新一年資助項目，演藝空間培育類作為全新類別首次出現在榜單上。首批擬支持15家以發展演藝為主營業態、積極探索多元業態融合的空間，是市級層面第一次針對演藝空間給予資金支持。

許多嘗試已經開始了。吉祥大戲院在重張兩周年之際，通過場館設施改造，正式加入北京新影聯電影院線，重拾昔年“老吉祥”電影放映的舊日記憶；南鑼劇場在推出“南鑼·數夢”“BISFF北京國際短片聯展”影像放映活動后，繼續充分利用劇場外圍空間，讓“南鑼往北”系列展覽落地舉行。

去年年底正式對外開放的北京藝術中心，則提出了“全空間經營”的理念。北京藝術中心運營管理部負責人江濤回憶，在明確這處文化新地標由國家大劇院負責運營后，國家大劇院就成立籌備組，于2020年提前介入工程建設和設計，協助代建方北投集團完善空間功能的可拓展性和實用性。

為了讓藝術活動從舞臺深度延展至公共空間等區域，北京藝術中心提前規劃了聲、光、信息化的預設預埋。今年，從大年初二到正月十六，12場室內樂公益演出與戲曲主題工作坊、創意打擊樂工作坊等藝術普及活動在“文化糧倉”的各個角落不斷上演，匯集了50余件出自我國老中青三代雕塑大師之手的“藝韻華章”國家大劇院藏雕塑作品靜靜陳列，多方位奉上連續且精彩的藝術體驗。家住通州區的觀眾程女士已帶著孩子多次來訪，“北京藝術中心不僅能看演出，還能逛展覽、聽講座，的確是很大的驚喜。”

在北京人藝，許多觀眾也與這樣的驚喜不期而遇。觀演前，洪先生和家人專程提前參觀了北京人藝舞美培訓成果展。“在戲劇藝術的搖籃里，沒想到還能看到其他門類的藝術品。”洪先生收獲良多，說自己“感受到了一個更全面的人生”。春節期間，北京人藝戲劇博物館還推出了現下時興的集章打卡、郵寄明信片等活動，參觀人數與同期相比增長近3倍。

　　成為城市“會客廳”

“劇場的核心是演出，但不能只做演出。”北京演出行業協會會長張海君說，現代劇場是城市的“會客廳”，是城市文化和精神的體現，打造全天候的體驗，才能真正承載起劇場作為文化高地的重要內容。

現在，越來越多的劇院開始有意識地轉變思路，布置環境和各類活動、嘗試多種業態場景。在張海君看來，這是非常好的趨勢。“我們當下能看到的，更多是臨時性的、配合重大節點所做的各類活動，接下來還需要常態化的、持續的運營與堅持。”張海君說，作為“演藝+”的聚合體，劇場應該首先圍繞演出做好策劃宣傳和服務，“其他日常內容則能為劇場增加影響力的附加值，讓劇場煥發出持久的吸引力。”記者 高倩