青春、創(chuàng)新、浪漫，是北京專家點(diǎn)評(píng)“上海出品”舞臺(tái)劇《覺(jué)醒年代》和話劇《英雄兒女》的高頻詞，也是當(dāng)下上海紅色主題創(chuàng)作的關(guān)鍵詞。一批飽含著理想主義和革命底色的文藝作品，在上海這座流淌著紅色血液的城市里，迸發(fā)出全新的表達(dá)與活力。

青春敘事，讓舞臺(tái)上年輕的演員擔(dān)當(dāng)起以青春書寫青春的文藝使命：《英雄兒女》中的主角“王芳”“王成”僅30歲出頭，正值風(fēng)華正茂的年紀(jì)；上周，雜技劇《戰(zhàn)上?！酚瓉?lái)第100場(chǎng)演出，六位平均年齡只有17歲的“新戰(zhàn)士”站上了舞臺(tái)；23歲的聶耳與田漢合作寫下《義勇軍進(jìn)行曲》，上海歌劇院正在創(chuàng)排的同名原創(chuàng)民族歌劇將聚焦這段風(fēng)云故事；上海芭蕾舞團(tuán)舞劇《百合花》的創(chuàng)作輪廓逐步清晰，著名作家茹志鵑筆下19歲小通訊員的身影留在一代人的記憶中，他稚氣未脫卻毅然將寶貴的生命奉獻(xiàn)給人民……歷史，因?yàn)閯?dòng)人而被銘記，因?yàn)橹v述而生生不息。上海文藝創(chuàng)作的舞臺(tái)上，曾是燈塔照亮前路的他們從未謝幕。

跨越時(shí)空，青年與青年“面對(duì)面”

不久前，上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)排的《覺(jué)醒年代》和《英雄兒女》在北京國(guó)家大劇院掀起一股紅色浪潮。臺(tái)上志愿軍們一同喊出“為了勝利，向我開(kāi)炮”，臺(tái)下00后觀眾熱烈鼓掌：“英雄再次來(lái)到了我們面前！”

在京舉行的座談會(huì)上，業(yè)內(nèi)人士共同復(fù)盤。劇作家王儉感慨，《英雄兒女》充分體現(xiàn)了當(dāng)下文藝工作者用先進(jìn)文化對(duì)精神高地的堅(jiān)守。中國(guó)文聯(lián)理論研究室副主任胡一峰更是不吝贊美：“深度契合當(dāng)下的文化時(shí)尚和審美趣味，特別是對(duì)發(fā)生在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上多次重逢的細(xì)膩表現(xiàn)，有力地推動(dòng)觀眾的情感隨著人物命運(yùn)達(dá)到頂點(diǎn)。”而《英雄兒女》讓觀眾成功“入戲”，源自導(dǎo)演胡宗琪的反復(fù)叮嚀，“要沉浸到當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境中，別忘記如今的幸福生活是如何得來(lái)的”。“王成”扮演者劉炫銳每次演到與妹妹“王芳”簽“一對(duì)紅”的戲份，總會(huì)禁不住紅眼眶，“在九死一生的情況下，這群青年是多么單純赤忱，又是多么心無(wú)旁騖的堅(jiān)定勇敢”。

“國(guó)家不可一日無(wú)青年，青年不可一日無(wú)覺(jué)醒。”每一個(gè)時(shí)代都需要青年的力量。在舞臺(tái)劇《覺(jué)醒年代》演出過(guò)程中，臺(tái)下觀眾與舞臺(tái)上百年前的青年隔空對(duì)話，內(nèi)心一次次被點(diǎn)燃。“劇中，李大釗把自己的大衣扔給了離京赴滬的陳獨(dú)秀，這一扔，就把歷史寫活了。”劇作家歐陽(yáng)逸冰表示，“《覺(jué)醒年代》把歷史寫成了活的歷史，不是按照空泛的理念，而是按照創(chuàng)造歷史的人的生命活力去寫。”《中國(guó)戲劇》編輯部副主編靳文泰建議，具有“電影質(zhì)感”的好戲《覺(jué)醒年代》與《英雄兒女》，應(yīng)該更多與高校學(xué)子面對(duì)面，讓年輕人更直觀地感受信仰的光芒。

新作迭出，“上海出品”從英雄故事中汲取力量

“你多大了？”“19歲。”“參加革命幾年了？”“一年。”在茹志鵑決定創(chuàng)作短篇小說(shuō)《百合花》時(shí)，她首先設(shè)定的人物便是小通訊員：一個(gè)質(zhì)樸羞澀的青年。一條印著白色百合花的新被褥貫穿于故事中。最初，它經(jīng)由新媳婦的手交予憨厚的通訊員。而在故事的最后，它被蓋在已經(jīng)犧牲的通訊員臉上。原來(lái)，在戰(zhàn)斗中，當(dāng)一顆手榴彈在擔(dān)架隊(duì)員們中間冒煙亂轉(zhuǎn)時(shí)，小通訊員毫不遲疑地?fù)淞松先ィ米约耗贻p的生命解除了人民群眾的危難。

“海安之行，讓我們的創(chuàng)作腳落地了。”7月下旬，為給舞劇《百合花》的創(chuàng)作打下扎實(shí)基礎(chǔ)，上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗、著名作家王安憶和一眾主創(chuàng)前往故事的發(fā)生地——江蘇海安采風(fēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的人情美和人性美是小說(shuō)的最動(dòng)人之處，也是《百合花》希望著力展現(xiàn)的地方。辛麗麗期待《百合花》可以豐滿和完善海派芭蕾的藝術(shù)風(fēng)格，“用芭蕾語(yǔ)匯講述更多我們自己的故事”。

作為國(guó)歌的誕生地，上海在藝術(shù)創(chuàng)作中也無(wú)愧于一座英雄之城。上海歌劇院正在創(chuàng)排的原創(chuàng)民族歌劇《義勇軍進(jìn)行曲》，以吳海勇的《起來(lái)——〈風(fēng)云兒女〉電影攝制與〈義勇軍進(jìn)行曲〉創(chuàng)作歷程紀(jì)實(shí)》一書為基礎(chǔ)，通過(guò)歌劇的音樂(lè)敘事結(jié)構(gòu)，描繪風(fēng)云年代的風(fēng)云故事，藝術(shù)化再現(xiàn)《義勇軍進(jìn)行曲》創(chuàng)作歷程的同時(shí)，也體現(xiàn)當(dāng)時(shí)田漢、聶耳等上海左翼文藝青年反抗侵略、保衛(wèi)祖國(guó)的熱血與決心。

“無(wú)論電影《風(fēng)云兒女》還是《義勇軍進(jìn)行曲》，都屬于上海的紅色記憶，與這座城市的歷史與文化有著緊密的聯(lián)系。這正是上海歌劇院創(chuàng)排歌劇《義勇軍進(jìn)行曲》的動(dòng)因之一。”上海歌劇院黨委書記、常務(wù)副院長(zhǎng)趙蕾說(shuō)。（記者 王筱麗 姜 方）