北京人藝“老樹”打出“新家具”

《正紅旗下》演出劇照。李春光攝

  “這部自傳體的小說，我寫過兩回。1937年寫過一回，3萬字；1961年又寫過一回。有人說，文學(xué)是樹，戲劇成家具了。我感謝后人們懷著誠意，將我這未完的小說續(xù)寫成了戲劇，搬上了舞臺(tái)。”北京人藝開年大戲《正紅旗下》的結(jié)尾，濮存昕扮演的老舍，在首都劇場的舞臺(tái)上，以獨(dú)白的方式，言簡意賅、一字一句，道出了這棵“老樹”變成“新家具”背后的難解情緣。

  于是之提議李龍?jiān)评m(xù)寫

  小說《正紅旗下》是老舍先生傾注了極大心血的遺作，擱筆時(shí)留下11章8萬字。雖然只是一部鴻篇巨制的序曲，但足以顯現(xiàn)出老舍晚年思想和藝術(shù)的爐火純青，具有極高的文學(xué)、歷史和民族學(xué)價(jià)值。

  在于是之的提議下，編劇李龍?jiān)圃谖赐瓿傻脑≌f基礎(chǔ)上，開始了對《正紅旗下》的續(xù)寫和改編。從1987年開始，一直到1999年老舍誕辰100周年之際，第三次改編才終于完成。全劇共11場加尾聲。

  創(chuàng)作演出陣容強(qiáng)大

  2023年新年伊始，度過70年院慶的北京人藝，將《正紅旗下》作為開年大戲，由馮遠(yuǎn)征、閆銳導(dǎo)演，濮存昕扮演老舍。他們?nèi)唬?021年曾分別作為新版《日出》《原野》和《雷雨》的導(dǎo)演，以新解讀的舞臺(tái)創(chuàng)作、新一代的青年演員，將三部曹禺名劇相繼搬上了當(dāng)時(shí)新落成的北京國際戲劇中心曹禺劇場。此次在《正紅旗下》中攜手，率領(lǐng)強(qiáng)大創(chuàng)作和演出陣容，則更彰顯了一種致敬大師和經(jīng)典，同時(shí)求新求變、創(chuàng)新表達(dá)的態(tài)度。

  京味話題的創(chuàng)新表達(dá)

  拉開大幕，《正紅旗下》的整個(gè)舞臺(tái)視覺表達(dá)就區(qū)別于以往傳統(tǒng)的人藝京味話劇。不見熟悉的市井小院、京城宅門，而是代之以紅色的屋頂、整齊的琉璃瓦，用寫意象征的元素呈現(xiàn)出老北京城的特點(diǎn)，同時(shí)也鮮明地表達(dá)著一種獨(dú)特視角。

  在這穿越時(shí)空的舞臺(tái)上，老舍的講述串起各色鮮活生動(dòng)的人物形象、豐富龐雜的民俗世相；展現(xiàn)出時(shí)代嬗交關(guān)頭旗人以及整個(gè)中國社會(huì)的風(fēng)云走勢，也揭示出清末衰落、列強(qiáng)入侵、國難家殤的社會(huì)根源。

  演員實(shí)力與成長的見證

  這也是一臺(tái)集中展現(xiàn)人藝?yán)现星嘌輪T實(shí)力與成長的大戲。40來位演員塑造的晚清群像，幾乎各有特色和表演細(xì)節(jié)，惟妙惟肖，哪怕只有一場戲，也令人印象深刻，眼前一亮。當(dāng)這些有血有肉、形形色色的人物，在飽受侵略者當(dāng)眾羞辱和欺凌毆打后，伴隨著一記記響亮的“自抽嘴巴聲”，痛心自問“我為什么那么愛活著”，更是格外振聾發(fā)聵。

  劇中充滿戲曲元素的舞臺(tái)表現(xiàn)手法，散點(diǎn)、群像式結(jié)構(gòu)，既有獨(dú)特創(chuàng)新，也讓人想到焦菊隱先生對“中國話劇民族化”的藝術(shù)探索，以及林兆華導(dǎo)演“戲別太像戲”的藝術(shù)主張。這種具有濃郁中國民族情調(diào)的抒情寫意風(fēng)格，傳遞出老舍的家國情懷和其作品充滿詩意的文學(xué)性。

  以《正紅旗下》迎來第71個(gè)年頭的北京人藝，老樹發(fā)新芽，有新的面貌、新的生機(jī)，更重要的是有新的勇氣、新的決心。相信走在新征程上的人藝人，將不懼挑戰(zhàn)，繼續(xù)打造、打磨既有民族傳統(tǒng)文化意境，又有時(shí)代審美藝術(shù)風(fēng)貌的“新家具”。

  本報(bào)記者/王潤