四年前，網(wǎng)友腦洞大開杜撰出一部劇集，取名《淑女的品格》，集齊袁泉、陳數(shù)、俞飛鴻、曾黎四位大青衣，講述中年女性的利落職場(chǎng)、灑脫人生，一時(shí)風(fēng)頭無兩。

  眼下，當(dāng)年被民意推高的四位“代言人”中有三位又在演繹著中年女性的困境紓解。袁泉和俞飛鴻在《玫瑰之戰(zhàn)》里成了律所的上下級(jí)，陳數(shù)則搭檔另外三名女演員馬蘇、張歆藝、周放在《第二次擁抱》中重新審視生活，誓言要當(dāng)閃閃發(fā)光的女人?？伞兜诙螕肀А放_(tái)網(wǎng)同播，從衛(wèi)視收視率到網(wǎng)絡(luò)播放量，都在同期新劇中排名靠后，討論度更被遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在了20名之外?！睹倒逯畱?zhàn)》雖然網(wǎng)絡(luò)熱度不低，爭(zhēng)議話題卻不少。尤其是兩位女主演的額外磨皮，讓網(wǎng)友頗為不適。

  在中國(guó)傳媒大學(xué)副教授周逵看來，互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的，但網(wǎng)友的審美是不會(huì)停滯在四年前的。倘若連自然規(guī)律賦予的歲月痕跡都不敢正視，倘若女主打怪升級(jí)的驅(qū)動(dòng)力來自男性破產(chǎn)、伴侶出軌等傷害，那么一部女性崛起主題的電視劇可能從起點(diǎn)就輸了。娜拉出走后怎么辦，今天的女性見仁見智。但能肯定的是，過度磨皮或者依然陷在“創(chuàng)傷敘事”里講故事，都不會(huì)是治愈中年女性精神內(nèi)耗的特效藥。

  職場(chǎng)的自信范兒，從來不是“臉在江湖在”

  《玫瑰之戰(zhàn)》官宣定檔時(shí)，網(wǎng)絡(luò)社區(qū)涌現(xiàn)過不少熱帖，網(wǎng)友們用“臉在江湖在”表達(dá)對(duì)該劇的期待，意思是有了袁泉和俞飛鴻，演技就有保障，觀眾底盤在?？烧l(shuí)承想到，“臉”被打了。

  故事從袁泉飾演的顧念視角展開，丈夫因商業(yè)賄賂身陷囹圄，同時(shí)還暴露了出軌事實(shí)，她告別全職太太的生活重返職場(chǎng)。在律師事務(wù)所，她需要扭轉(zhuǎn)女上司令儀的偏見，需要對(duì)抗專打離婚官司、儼然律所搖錢樹的李大為的惡意，還需要與剛畢業(yè)不久的年輕人方旭競(jìng)爭(zhēng)上崗。

  單從人設(shè)來看，顧念與令儀都是帶著復(fù)雜心思的立體角色?？上?，要從被過度磨皮后的光滑臉蛋、被擦除眼周細(xì)紋的眼睛里閱讀出豐沃的人生經(jīng)驗(yàn)，是難為觀眾了。讓人費(fèi)解的是，《玫瑰之戰(zhàn)》全劇濾鏡適度，卻偏偏為袁泉和俞飛鴻“特別”磨皮。以致她們二人與其他所有角色，即便同框，也宛如不在同一圖層。觀感奇怪看似事小，但當(dāng)好演員臉上被一鍵美顏，原本能參與敘事的歲月留痕也一并被“批處理”抹去，表演的細(xì)節(jié)、生活的質(zhì)感，便在層層磨皮里層層消磨。

  回首四年前，《淑女的品格》之所以席卷流量，觀眾對(duì)女性職場(chǎng)好戲的呼喚是一方面，中年女演員缺少與年紀(jì)相匹配的優(yōu)秀角色也是重要緣由。彼時(shí)，少女感是熒屏女性角色的主流，這不但讓演技派大青衣頻陷“無戲可演”的尷尬，也缺失了當(dāng)代中年女性真實(shí)生存狀態(tài)的表達(dá)?，F(xiàn)如今，中年女性題材崛起的趨勢(shì)里，《玫瑰之戰(zhàn)》的顧念40歲有余，令儀更資深些，都和演員本尊高度契合。她們?cè)谘菁己烷啔v相得益彰的年齡，能遇上匹配的角色，本是創(chuàng)作自信和女性自信主題的雙向奔赴?？梢淮芜^度磨皮，算是把抗拒年齡感和真實(shí)歲月痕跡的不自信，透了個(gè)底。

  所謂女“主”，主宰者不該牽系于男性

  除了過度磨皮，女性議題創(chuàng)作理念上的窄化也備受爭(zhēng)議。就像一句網(wǎng)絡(luò)戲謔概括的，“每個(gè)崛起的女主背后都有一個(gè)渣男”，《玫瑰之戰(zhàn)》如此，《第二次擁抱》亦是如此。

  作為一部女性群像劇，《第二次擁抱》展現(xiàn)四個(gè)媽媽的人生起伏。陳數(shù)飾演的方原外柔內(nèi)剛，處事不驚；張歆藝飾演的金璐風(fēng)風(fēng)火火，直率灑脫；馬蘇飾演的尤筱竹溫柔賢惠，忍讓遷就；周放飾演的丁木木寡言少語(yǔ)，心事重重。她們性格各異，營(yíng)銷、律師、老師、畫廊策展人，所涉職業(yè)也不同。按以往群像劇的打法，她們一人就是一條故事線，伸往各自的受眾群，不愁網(wǎng)羅不起社會(huì)公域的議題?？呻S著劇情推進(jìn)，四位媽媽的困境紓解，演著演著成了“娛樂圈的那點(diǎn)事兒”。而且為了營(yíng)造所謂的戲劇沖突，劇中男性要么不靠譜，要么陰險(xiǎn)，過于刻意的設(shè)定讓女性議題一再降維。

  事實(shí)上，即便這些年“她故事”的創(chuàng)作在國(guó)產(chǎn)劇中成了顯流，但讓女主甩開男性糾葛的包袱，真正獨(dú)立走上覺醒之路，依然是個(gè)搖擺的創(chuàng)作理念。網(wǎng)絡(luò)社區(qū)有些老生常談的帖子，主題類似“今天都市劇的女性獨(dú)立了嗎”，盤點(diǎn)發(fā)現(xiàn)，早在《我的前半生》，觀眾一邊參與劇作生發(fā)的社會(huì)議題，一邊對(duì)羅子君重塑的生活報(bào)以警醒；隨后，《三十而已》的顧佳被負(fù)心漢所傷，但無論婚姻期間還是婚后單身搞事業(yè)，她的放手、和解、獨(dú)立門戶、危機(jī)自救，力量的源頭都是她自己，這樣的女性，收獲了觀眾蓋戳認(rèn)可的真“女主”。（文/記者 王彥）