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“紅色主旋律”正在成為“新主流大片”

2021-06-15 11:17 來源: 新華網(wǎng) 責(zé)任編輯:閆繼華
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摘要:  不炫技的感人故事和生動表演,才是真正的“高科技”   隨著中國電影工業(yè)化水平不斷提高,在主旋律電影向新主流大片的邁進(jìn)過程中,“技術(shù)”成了電影市場化繞不開的關(guān)鍵詞。

近年來,眾多主旋律影片以精深的主題表達(dá)、精湛的藝術(shù)表現(xiàn)、精良的技術(shù)制作,贏得口碑與票房的雙豐收。今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年,在本屆上海國際電影節(jié)的金爵論壇上, “紅色經(jīng)典” “主旋律” “主流商業(yè)大片”等關(guān)鍵詞被高頻提及。

一個觀點(diǎn)得到了大家一致的認(rèn)同:中國主旋律電影正在贏得越來越多的年輕觀眾、獲得越來越熱烈的市場反饋;一批具有鮮明時代氣息的紅色經(jīng)典正在成為“新主流大片”。

“能夠用影像表現(xiàn)和記錄我們黨、我們國家曾經(jīng)的來路,是我們電影人的驕傲。”在日前舉行的“主旋律電影的市場化探索”論壇上,制片人梁靜如是說。電影業(yè)的代表們紛紛表示:不管技術(shù)如何迭代,現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作初心不變,那便是為時代、為人民而創(chuàng)作;只有這樣的作品,才能突破圈層,打動各個年齡階段的觀眾。

  一部主旋律電影是否成功,關(guān)鍵在“怎么拍”

北京電影學(xué)院教授、 《金剛川》編劇趙寧宇認(rèn)為,中國主旋律電影大致經(jīng)歷了三個階段的發(fā)展:上世紀(jì)九十年代初涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀代表作;2002年、2003年,電影產(chǎn)業(yè)改革,主旋律影片升級,在敘事、視聽美學(xué)、人物定位和觀眾共情上,給了這代創(chuàng)作者很深的影響;到了當(dāng)下階段,一批優(yōu)秀的中青年電影人投入到“新主流大片”的創(chuàng)作中,各方面成績都非常不錯,并不斷在探索中前進(jìn)。

梁靜先后操刀《我和我的祖國》 《金剛川》和即將上映的《革命者》等主旋律影片。她認(rèn)為: “主旋律電影其實(shí)就是主流電影,因?yàn)樗膬r值觀就代表了一種正能量。在很多國家都有這樣的電影,而且都相對在商業(yè)上非常成功,我們還有很多的空間可以探索。”

“越經(jīng)典的題材越有潛力和可能作出新的詮釋。所以我們把紅色題材電影理解為是‘新主流電影’。”《1921》的聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣說。作為本屆上海國際電影節(jié)的開幕影片,該片剛剛與第一批觀眾見面,引起了熱烈反響。

“如今的主旋律電影,也可稱之為主流商業(yè)大片,它們藝術(shù)質(zhì)量上乘,在獲得了好口碑的同時拿下高票房,贏得更多年輕觀眾的喜愛。”《張思德》 《云水謠》 《鐵人》導(dǎo)演尹力強(qiáng)調(diào),優(yōu)秀的主旋律電影之所以能夠成功,在于回歸電影本體,回歸市場,回歸藝術(shù)規(guī)律。 “只要真的用心動情,電影人既能夠吸引觀眾還能夠感動觀眾,進(jìn)而用自己的作品來征服觀眾、震撼觀眾。”

  不炫技的感人故事和生動表演,才是真正的“高科技”

隨著中國電影工業(yè)化水平不斷提高,在主旋律電影向新主流大片的邁進(jìn)過程中,“技術(shù)”成了電影市場化繞不開的關(guān)鍵詞。

尹力坦言,他真誠希望創(chuàng)作者在掌握了高科技的今天,能夠讓創(chuàng)作回歸“本心”——把普通人的情感調(diào)動起來,從而跟觀眾達(dá)到共情互動的藝術(shù)效果。

鄭大圣透露,在拍攝《1921》時,黃建新導(dǎo)演不停地告誡他說:“不要被最新的、最炫的技術(shù)誘惑,為技術(shù)去設(shè)計(jì)場面或者鏡頭。”每當(dāng)在監(jiān)視器前看到演員們生動的面孔時,黃建新會經(jīng)常說:“你看,這是任何高科技達(dá)不到的,這才是‘高科技’。”

李駿導(dǎo)演的《無限深度》有1600多個特效鏡頭,但他依然堅(jiān)持認(rèn)為,在視聽體驗(yàn)和選擇越來越多元的今天,觀眾之所以愿意走入影院,是因?yàn)楣餐那楦畜w驗(yàn)。“我認(rèn)為所有今天在電影院里進(jìn)行的技術(shù)革新,不管是IMAX或者是CINITY,都是為了增強(qiáng)大家在影院里共同去感受這個凝聚力。”他說,該片將鏡頭對準(zhǔn)了小人物,“每個時期的觀眾都愿意看英雄人物,英雄主義是不滅的。電影里雖然是普通人,但災(zāi)難來臨的時候,他們有強(qiáng)大的能量,有救援的能力,有奉獻(xiàn)的精神。”

縱觀近年來主旋律電影的敘事方式,越來越多的影片將大時代背景下普通人的感受、經(jīng)歷有機(jī)結(jié)合:《1921》回到百年前的歷史現(xiàn)場,全景式再現(xiàn)平均年齡僅28歲的熱血青年;《我和我的祖國》用一個個小人物的故事折射整個大時代的變化;《金剛川》展現(xiàn)了炮火下“最可愛的人”的群像力量……記者 李婷

責(zé)任編輯:閆繼華

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