近年，一批扶貧題材文藝作品相繼涌現，以求真求善求美為旨歸，以崇高的立意與深厚的使命感，記錄著歷史的記憶與現實的巨變，追逐著時代的浪潮與未來的愿景，展現著鄉村中國的魅力與光芒。電影創作領域也取得了有目共睹的成績。《十八洞村》《南哥》《李保國》《秀美人生》《我和我的家鄉》《一點就到家》《千頃澄碧的時代》等影片，均以充沛的情感、獨特的創意、豐富的個性，開拓主旋律電影創作視野，獲得人們的關注和喜愛。

　　全國脫貧攻堅總結表彰大會隆重舉辦之后，電影《千頃澄碧的時代》在全國上映，引發關注。該片主要取材于河南省蘭考縣脫貧攻堅的故事，并吸收了全國各地脫貧攻堅一線的事跡，以小見大，以點帶面，將我國脫貧攻堅這一彪炳史冊的人間奇跡，生動寫實、縱橫捭闔地呈現在大銀幕上。

　　影片融入全球視野、現代眼光與歷史關懷，在思想深度、人文內涵和藝術品質等方面，達到較高的水準。導演寧敬武為影片深植了一種沉潛的主體意識、深厚的文化擔當與獨特的詩性魅力。

　　《千頃澄碧的時代》講述了一心想在自己的專業理論中尋找中國農村出路的金融專家蘆靖生，在準備出國深造之際，被派到蘭考縣擔任駐村第一書記，與縣委副書記范中州、鄉黨委書記韓素云相遇在蘭考脫貧攻堅第一線。他們與人民群眾在一起，接續奮戰，攻堅克難，這座貧困縣終于得以“摘帽”，繪就新時代山鄉巨變的壯美畫卷。影片不僅聚焦蘆靖生在農村最基層的扶貧工作以及情感走向和思想演變，還以較為簡明的節奏、流暢的韻律與時空交織、復雜多變的敘事，刻畫了以范中州、韓素云和蘆靖生為代表的扶貧工作干部形象。同時，以較多篇幅描繪了頗具代表性的各類群眾，展示了干群關系的“魚水情深”。

　　值得注意的是，《千頃澄碧的時代》還在最大限度上延展了敘事時空，讓蘭考的扶貧工作聯系省里的指導、國家的政策和中央領導的親切關懷與宏偉期許。通過對影像文獻里的黃河泛濫景象、電影《焦裕祿》片段的不斷借用，激活觀眾對于焦裕祿的共同情感，感受焦裕祿精神在新時代的回響，讓見證歷史、觀照現實又走向未來的精神激勵照進當下。

　　影片對扶貧過程中的挑戰描摹生動真實，每一種挑戰，都是一種常見問題的濃縮典型。對于國家政策的解讀非常誠摯，沒有流于表面，每一個解決方案的過程都解釋清晰。金融扶貧模式如何在實踐中不斷完善，也在影片中得到了生動體現。這正是影片堅持立足中國國情、直面現實的藝術勇氣。也正是因為重視對經驗教訓的總結，影片才能在廣袤的大地之上、流轉的生活之中，講述更加難忘的故事，發現更加動人的情感，展現更加美好的風景。

　　縱觀全片，令人印象深刻的是，從屢拒資助的顧大局識大體的群眾韓大爺到最終選擇支持從國外回到黃河岸邊的蘆靖生女友，從默默為女兒買藥治病的韓素云之父到主動向父親問候示好的范中州之子，都展現了普通中國人的美麗心靈和美好期許。

　　影片結尾，蘆靖生在黃河邊表達愿望：“未來中國的千頃澄碧，有我的一份力量！”在小學生們的齊聲朗讀和悠揚歌聲里，航拍鏡頭下的蜿蜒黃河與千頃澄碧，以其壯美的畫面延展在遼闊的中原大地上。（轉自《人民日報》，作者為北京大學教授）