“她倆的故事”不應(yīng)只有“閨蜜情”一種樣式

近日，《了不起的女孩》《流金歲月》兩部雙女主劇在同檔期相遇，把近年來不斷升溫翻炒的“她”故事做出了新話題。劇中，朱鎖鎖和蔣南孫、沈思怡和陸可——兩對好姐妹互相依靠著迎擊人生的種種風(fēng)浪，閨蜜情要比愛情更“甜”，成為這類作品的最大特點。

當(dāng)越來越獨立的現(xiàn)代女性，不再沉溺于男女之情中或?qū)⒒橐鲆暈榻K極歸宿，而向內(nèi)心建立強大自我，刻畫女性間真摯友情的作品如《歡樂頌》《三十而已》等更在近年來迎來爆發(fā)。然而，在密集的同題創(chuàng)作中也應(yīng)該看到，“她故事”不應(yīng)只有“閨蜜情”一種樣式。同質(zhì)化人設(shè)、情節(jié)的復(fù)制粘貼，也讓女性題材作品陷入“窄化”的危險。

　　女性彼此釋放的善意、理解、欣賞與信賴，有時更顯獨特動人

當(dāng)社會價值觀越來越包容，更多女性已在現(xiàn)實中走出了更具個性的人生軌跡，她們所認(rèn)同的美滿也不只有一種標(biāo)準(zhǔn)答案。在這種變化下，市場創(chuàng)作不得不對女性用戶需求進行一次全新的挖掘，即從女性視角、為女性發(fā)聲出發(fā)，將女性在社會中遇到的現(xiàn)實困境、情感需求、價值追求、幸福理念等更加自然、深刻地融入影視創(chuàng)作中，因而掀起了一股“她故事”的風(fēng)潮。這些創(chuàng)作的目標(biāo)最終是與女性群體達(dá)成共情，好的作品在展現(xiàn)女性的愛與痛的過程中，還呈現(xiàn)一種治愈的力量。

近期開播的《流金歲月》所塑造的正是生命力旺盛的現(xiàn)代女性。美麗的容貌為朱鎖鎖招致了很多偏見，但蔣南孫既不嫉妒，也不以貌取人；蔣南孫雖是富家女出身，卻從未刻意展現(xiàn)優(yōu)越感。憑借著美麗和才智打拼世界的她們，就像是一對馳騁在都市沙場中的戰(zhàn)友。她們明白，只有經(jīng)濟和精神的獨立，建立強大的自我，才能擺脫被物化的命運，不至于虛擲一生。

這部作品根據(jù)亦舒同名小說改編。故事的時空被改編到了二十一世紀(jì)的上海，但故事的內(nèi)核“女性情誼”不變，出身與性格截然不同的蔣南孫和朱鎖鎖，始終就像小說里的那句名言，“我成功，她不嫉妒，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”女性彼此之間釋放的善意、理解、欣賞與信賴，有時反而更顯獨特與動人。

　　對女性友情的刻畫單一，暴露了同質(zhì)化弊端

《流金歲月》《了不起的女孩》在獲得極高關(guān)注度的同時，一些“懸浮”“狗血”的橋段的出現(xiàn)，也暴露了都市劇、情感劇創(chuàng)作中的一些短板。

《了不起的女孩》講述的是一對姐妹花帶領(lǐng)一份傳統(tǒng)刊物成功轉(zhuǎn)型的故事。在新媒體的浪潮下，雜志如何逆襲市場是行業(yè)熱門話題，但這部作品的職場故事線卻太過潦草、敷衍，兩位女主角的職場蛻變、成長人設(shè)沒有立起來。而在兩人的情感故事線上，又刻意帶入了“女版霸道總裁”和小嬌妻的偶像劇感，以人設(shè)推動劇情，顯得故事老套而生硬。顯然，僅靠“發(fā)糖”是沒有深度的。

諸多雷同的故事鋪陳方式和人物關(guān)系設(shè)置會消磨觀眾的耐心。《了不起的女孩》中的沈思怡因原生家庭無法信任愛情，《流金歲月》中的蔣南孫是重男輕女的受害者；《了不起的女孩》中陸可的男友出軌，《流金歲月》中的朱鎖鎖初涉社會就被男友欺騙……女性題材作品如何避免標(biāo)簽化套路，走入更廣闊鮮活的命題，值得行業(yè)深思。

相比于找到“完美男主角”，這類女性群像作品在愛情和婚姻的表現(xiàn)上大多呈現(xiàn)一種缺憾感，無論是《歡樂頌》還是《三十而已》，總是以充滿距離的審視和懸而未決的開放式結(jié)尾為收梢。然而，這種對愛情和婚姻略顯灰暗與悲觀的色調(diào)，未必就是達(dá)到女性自我覺醒的固定句式，這種創(chuàng)作的背后，還是對“她故事”停留在有限的理解和挖掘上。

更重要的是，對女性情感的刻畫單一，暴露了“她故事”的同質(zhì)化弊端，狹窄的“解題思路”無法駛向更遠(yuǎn)大的主題。海外的雙女主劇中出現(xiàn)了不少在商業(yè)和口碑上都相當(dāng)成功的案例，值得行業(yè)借鑒。例如，2017年高分劇《宿敵》、2019年提名金球獎的《殺死伊芙》、獲得過白玉蘭獎最佳海外電視劇的意大利劇《我的天才女友2》等，由此可見，仍有浩如煙海的女性故事，波瀾壯闊的女性精神世界，等待著我們?nèi)グl(fā)掘。（記者 童薇菁）