新華網(wǎng)北京12月30日電（記者張淳）2020年的劇集市場，與各行各業(yè)一樣，既經(jīng)歷了疫情影響帶來的困難時期，也在復(fù)工復(fù)產(chǎn)的大潮下，迎來了重啟升級的機遇期，整個市場環(huán)境顯現(xiàn)出了頑強的生命力，也出現(xiàn)了不同以往的新變化。

疫情期間，在廣電總局指導(dǎo)下，各大電視臺、視頻平臺等視聽服務(wù)機構(gòu)，紛紛響應(yīng)號召，努力提供豐富多樣的精品內(nèi)容，充分發(fā)揮文化娛樂生活主陣地、主力軍作用，在加大對抗擊疫情宣傳的同時，亦釋放出更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，用豐富的影視資源陪伴觀眾渡過了難關(guān)。

縱觀全年，制作精良亮點突出的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，內(nèi)容生產(chǎn)活力不減，劇集類型化趨勢明顯。抗疫題材劇《在一起》《最美逆行者》等，再現(xiàn)感人故事，禮贊平凡英雄；時代報告劇《石頭開花》，以單元劇的形式反映時代主題、時代精神；現(xiàn)實題材劇《安家》《裝臺》等，聚焦現(xiàn)實生活剖析社會話題；懸疑短劇《隱秘的角落》《沉默的真相》等，探索新表達引領(lǐng)新風向，給行業(yè)帶來了全新啟示。

題材創(chuàng)新制作升級 主題創(chuàng)作抒寫時代故事

2020年是脫貧攻堅的決勝之年，從3月開始，講述易地扶貧搬遷的《一個都不能少》和聚焦青年人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的《綠水青山帶笑顏》，拉開了今年脫貧攻堅題材電視劇播出大幕。隨后《我們在夢開始的地方》《遍地書香》《花繁葉茂》《最美的鄉(xiāng)村》以及《石頭開花》等劇接連播出，在全面建成小康社會的背景下，“脫貧攻堅”主題成為了今年劇集市場的重點。

盡管都是反映脫貧攻堅的相同主題，但這些作品卻選擇了不同的切入角度和緊跟時代的題材內(nèi)容，打破傳統(tǒng)“農(nóng)村劇”刻板印象，最大限度的拉近與觀眾的距離。

講述年輕人逐夢未來的創(chuàng)業(yè)故事的《綠水青山帶笑顏》，聚焦“生態(tài)文明”“鄉(xiāng)村振興”兩大主題；《一個都不能少》可以看到年輕的大學(xué)生用青春建設(shè)自己的家鄉(xiāng)，用智慧和知識扶貧；《落地生根》則聚焦自主創(chuàng)業(yè)的退役軍人李書元扎根鄉(xiāng)村，自主創(chuàng)業(yè)的故事；而由國家廣播電視總局策劃指導(dǎo)的《石頭開花》則以時代報告劇的嶄新形態(tài)，聚焦十個典型脫貧工作難題，反映了貧困地區(qū)群眾對美好生活的向往和在面對貧困挑戰(zhàn)時迸發(fā)出的無窮智慧和力量。

除內(nèi)容升級外，扶貧題材劇的演員陣容也有了明顯的變化，諸多實力派明星演員的加入也增加了農(nóng)村題材電視劇的看點，例如《綠水青山帶笑顏》由楊爍、潘之琳、馬蘇等主演；《溫暖的味道》請了靳東飾演“鄉(xiāng)村第一書記孫光明”，配角李乃文、吳越、高露等也是近年來熒屏上較為活躍的演員。此外，還有孫茜、孟浩強主演的《楓葉紅了》，王迅、朱墨、邵峰等參演的《花繁葉茂》以及蒲巴甲主演的《阿壩一家人》等劇，都可以見到大眾熟知的演員身影。

當然，不論是演員陣容的更新，還是制作團隊的升級，最終目的都是要提升劇集質(zhì)量。主題較為嚴肅的扶貧劇能否走向更為廣闊的受眾，能否在真實的脫貧攻堅故事中尋找素材、找到亮點，形成百花齊放的多樣化格局，依然需要創(chuàng)作者們的共同努力。

今年不但是決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅、全面建成小康社會之年，還是遭遇新冠肺炎疫情的特殊一年，在與疫情的斗爭中，許多一線抗疫人員的事跡感動了無數(shù)民眾，期間涌現(xiàn)了無數(shù)的感人故事。

在這些社會主題面前，電視劇創(chuàng)作擁有了巨大的題材空間。電視劇工作者們積極響應(yīng)國家廣電總局策劃研究的疫情防控與精準扶貧兩大主題電視劇創(chuàng)作，記錄時代聲音，涌現(xiàn)出《在一起》《我們的新時代》《脫貧十難》等一批相關(guān)主題作品。

在廣電總局倡導(dǎo)下，今年還出現(xiàn)了反應(yīng)更加快速、更加緊跟時代的“時代報告劇”形式。作為電視劇產(chǎn)業(yè)在新時代下類型創(chuàng)新的產(chǎn)物，時代報告劇重在及時地反映時代主題、時代精神，以較快速度創(chuàng)作、以真實故事為原型、以紀實風格為特色。

例如《最美逆行者》《在一起》以抗疫為題材，記錄最樸素、最平實的戰(zhàn)“疫”力量，展現(xiàn)了身處戰(zhàn)“疫”中的每一個普通人的善良與擔當，致敬每一個勇敢付出的平凡人。《石頭開花》聚焦十個典型脫貧工作難題，通過《青山不負人》《古村情》《七月的火把》《最后的土房》等十個故事單元展現(xiàn)扶貧干部的典型事跡和貧困地區(qū)干部群眾艱苦奮斗的感人故事。

　現(xiàn)實題材精品頻出 古裝劇集表現(xiàn)平平

2020年現(xiàn)實題材劇關(guān)注社會話題傳遞溫暖力量，播出了一批優(yōu)質(zhì)作品，例如《安家》《裝臺》《三叉戟》《三十而已》《什剎海》《巡回檢查組》《大江大河2》等，直面現(xiàn)實困惑，探討現(xiàn)實焦慮，引發(fā)觀眾共鳴與思考。

年初，一部將鏡頭對準了房產(chǎn)中介的《安家》，開播后收視率攀升，引發(fā)的話題討論也是持續(xù)不斷。劇中展現(xiàn)出的各種社會問題，例如看房潛規(guī)則、原生家庭困境、購房假離婚等問題，為作品增加了不少看點和關(guān)注。但可惜后勁不足，口碑下降。

年末，央視播出的都市劇《裝臺》一反近年來同類劇目套路，關(guān)注一群日常被忽略的勞動者——舞臺演出的裝臺工人，講述了一部充滿苦辣酸甜的現(xiàn)實故事，鮮活熱鬧，與充斥熒屏的“美顏”“修圖”劇，形成巨大差別。

以公安人員為對象的《三叉戟》，把目光投向了“中年危機”，別出心裁的以老三位警察為核心、年輕警察為輔助，塑造了鮮活的平民警察形象。劇中既沒有回避中年人的困境和無能，也沒有忽視表現(xiàn)中年人的士氣和榮光。在展現(xiàn)危機的同時，又用一種輕喜劇的方式驅(qū)散了人物的悲觀情緒。

在今年大熱的女性題材劇中，《三十而已》設(shè)置了頗具代表性的三個女性角色，展現(xiàn)了30歲女性的不同狀態(tài)。抓住中產(chǎn)焦慮、年齡焦慮、全職主婦、獨立女性等多個話題點,成就年度女性題材話題劇。首輪播出結(jié)束后，很快又在各衛(wèi)視展開了二輪、三輪播出，優(yōu)質(zhì)劇集釋放的長尾效應(yīng)可見一斑。

除現(xiàn)實題材外，這一年來播出的幾部年代劇也是各具特色，反響不錯。《鬢邊不是海棠紅》借助影視劇，對中華傳統(tǒng)文化進行了一次現(xiàn)代化的表達，將戲曲、京繡、絨花等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)融入到影視內(nèi)容之中，劇中演員黃曉明也因二爺一角口碑好轉(zhuǎn)。

下半年播出的《隱秘而偉大》從小處著手，展現(xiàn)的是面對世事紛擾和現(xiàn)實困境，主人公如何做出選擇，忠于夢想的故事。以年輕觀眾認可的方式演繹了動蕩時代下小人物的成長蛻變，表達了平凡人在亂世中的信仰與堅守，引發(fā)觀眾廣泛共鳴。

而古裝劇方面，2020年播出的作品質(zhì)量一般評價不高，未能獲得滿意的播出效果。《清平樂》《大秦賦》都是開播之前都是備受期待的作品，但是高開低走，后勁不足。《燕云臺》《有翡》兩部作品由頗具人氣的演員唐嫣、趙麗穎出演，陣容強大關(guān)注者眾多，但可惜的是難逃劇情套路、制作粗糙詬病，收視和口碑皆不盡如人意。

翻拍劇中，以《新鹿鼎記》為代表的作品更是備受指責，倒是青春題材作品《風犬少年的天空》《棋魂》等各有亮色，收獲了頗多好評。以電競為題材的《穿越火線》更是超出預(yù)期，播出后劇情與人物設(shè)計均得到觀眾認可，尤其是鹿晗出演的滿身市井氣的待業(yè)青年，也反轉(zhuǎn)了大家對其以往演技的評價。

懸疑短劇收獲關(guān)注 女性題材話題出圈

以《隱秘的角落》《沉默的真相》為代表的懸疑劇，成為了今年國產(chǎn)劇中最為亮眼的類型，收獲了極高的關(guān)注度和話題度。

《隱秘的角落》上線后不久即成為話題焦點，之后隨著劇情的展開，網(wǎng)絡(luò)評分居高不下，引發(fā)話題不斷，還帶火了“爬山梗”“禿頭梗”等熱門詞匯。同時以劇情為中心，由此展開的眾多對家庭環(huán)境與兒童成長等問題的討論與關(guān)注，以及少見的“懸疑+人文”的角度思路都是這部劇獲得高口碑的原因所在。

今年以來，網(wǎng)劇變短的趨勢愈發(fā)明顯，從年初開播10集的《唐人街探案》到12集的《我是余歡水》，再到后來多部口碑不錯的作品：《嘆息橋》《龍嶺迷窟》《不完美的她》分別只有15集、18集和22集，直到12集《隱秘的角落》，可以說短劇正在迎來一波爆發(fā)期。

年初，國家廣電總局于在發(fā)布的《關(guān)于進一步加強電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》中提出，電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超過40集，鼓勵30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。在政策導(dǎo)向下，短劇創(chuàng)作自然會成為風向，同時這也在一定程度上反映出了市場需求。

目前來看，短劇的制作獲得了市場的肯定和不錯的反響，但同時也給創(chuàng)作者提出了更高的要求和挑戰(zhàn)。短劇對作品的品質(zhì)要求必然會更高，并且由于集數(shù)少時間短，留給市場反應(yīng)的時間相對就會較少，如果不能在有限的時間內(nèi)吸引觀眾并引發(fā)話題，就會很快的消失在市場上。

此外，今年女性題材劇集表現(xiàn)出色，話題不斷關(guān)注頗高，一方面說明女性劇集市場逐漸成熟，累積多年經(jīng)驗后找到了更加合適的表達路徑；另一方面，不再拘泥于以往的女性角色，跳脫出固有形象，例如《三十而已》中設(shè)置的頗具代表性的三個女性角色，展現(xiàn)了30歲女性的不同狀態(tài)，讓觀眾在劇中一次次的感同身受，從而打動人心引發(fā)討論。

影視公司共同發(fā)力 探索行業(yè)新風向

2020年是影視企業(yè)備受考驗的一年，面對日趨理性的市場環(huán)境與突發(fā)疫情帶來的市場變化、在經(jīng)歷了上半年的“停擺”危機后，各大企業(yè)積極應(yīng)對調(diào)整布局，尋找激發(fā)市場活力，立足創(chuàng)作，以內(nèi)容制作為根本，探索行業(yè)發(fā)展新方向。

回看這一年，各大影視公司成績不一表現(xiàn)各異，老牌企業(yè)仍然以品質(zhì)劇集占領(lǐng)市場，新銳公司奮力進擊佳作不斷，視頻平臺廠牌意識崛起，參與了越來越多的主控主投產(chǎn)品，正在成為行業(yè)內(nèi)重要的出品方。

今年，正午陽光播出了三部作品，分別是《清平樂》《我是余歡水》和《大江大河2》。《清平樂》作為2020年的開年大劇，一直備受關(guān)注，不過可惜的是高開低走，后勁不足。由郭京飛主演的網(wǎng)劇《我是余歡水》，采用了國產(chǎn)劇中少見的荒誕現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，充滿黑色幽默，但因敏感臺詞引發(fā)了一些爭議。臨近年末，《大江大河2》開播，目前看來劇情引發(fā)話題討論具有一定熱度，口碑評價亦是不錯，后續(xù)表現(xiàn)如何有待繼續(xù)觀望。

展望2021，正午陽光的儲備作品也非常豐富：由高滿堂任總策劃的脫貧攻堅題材劇《閩寧鎮(zhèn)》、由雷佳音袁泉主演的《落花時節(jié)》等作品都擁有不錯的關(guān)注度，從題材到陣容，都很值得期待。

檸萌影業(yè)近年來在都市劇創(chuàng)作上成效顯著。今年刷屏暑期檔的《三十而已》《二十不惑》，為新開辟的女性成長系列成功打響了名氣。從聚焦教育題材的《小別離》《小歡喜》，到關(guān)注女性成長的《三十而已》《二十不惑》，展現(xiàn)了檸萌影業(yè)成熟穩(wěn)定的內(nèi)容制作能力，其品牌價值也隨之有所提升。

找準了市場定位與發(fā)力點的檸萌影業(yè)，用新思維、新視角創(chuàng)作，持續(xù)關(guān)注和中產(chǎn)、女性群體有關(guān)的社會話題和集體情緒，用作品實現(xiàn)了“擁抱新大眾”的目標。并且在暑期同步推出兩部系列劇，除了產(chǎn)生相互引流的聯(lián)動效應(yīng)之外，更展現(xiàn)了對作品的強大信心與扎實的制作實力。

完美影視在內(nèi)容制作領(lǐng)域，繼續(xù)以“穩(wěn)扎穩(wěn)打”的策略為主，致力于生產(chǎn)精品內(nèi)容，推出了多部品質(zhì)佳作。《最美的鄉(xiāng)村》以單元劇的敘事手法聚焦脫貧攻堅故事；《三叉戟》憑借一眾實力派戲骨的精彩合作，搭配真實流暢的情節(jié)發(fā)展，吸引了大批觀眾；青春成長劇《冰糖燉雪梨》以冰上運動為切入口，傳遞青春成長價值……

一直以來，完美影視注重開發(fā)不同類型作品，創(chuàng)作涵蓋都市情感、農(nóng)村話題、青春勵志、諜戰(zhàn)軍事等內(nèi)容，抓住機遇持續(xù)創(chuàng)新，積極響應(yīng)市場需求，逐漸走出一條堅持精品、正向多樣的創(chuàng)作路線。

五元文化今年在劇集市場也收獲頗豐，作為一家年輕的影視內(nèi)容制作發(fā)行公司，先后為愛奇藝“迷霧劇場”和優(yōu)酷“懸疑劇場”制作了《十日游戲》《非常目擊》《在劫難逃》《白色月光》四部懸疑短劇，首發(fā)上線“迷霧劇場”的《十日游戲》開局就取得了相當亮眼的成績，在優(yōu)酷播出的《白色月光》也憑借獨特的懸疑表達，引發(fā)了不小的討論度。

曾打造出現(xiàn)象級熱劇《白夜追兇》的五元文化，已通過多部成功作品“刷”出了存在感。制作能力與水平是五元文化的穩(wěn)定基礎(chǔ)，推出的作品也是各有特色，除懸疑題材之外，還有導(dǎo)演王偉的《隱秘而偉大》，這部以小人物成長史為切入點、講述人物內(nèi)心成長變化的作品，拿到了8.2的豆瓣評分，成為了收視與口碑雙豐收的優(yōu)質(zhì)作品。

今年的網(wǎng)劇市場繼續(xù)蓬勃發(fā)展，視頻平臺中愛奇藝的表現(xiàn)尤為突出，不僅推出了“迷霧劇場”高口碑專欄，還有像《棋魂》這樣的高分青春劇。今年5月，愛奇藝開播“迷霧劇場”，并且直接拿出三部主打網(wǎng)劇《十日游戲》《隱秘的角落》《沉默的真相》，且全部收獲了較高的評分與較好的播出成績。

迷霧劇場引領(lǐng)的廠牌化運營，不僅再次證明好內(nèi)容才是硬道理，同時也展現(xiàn)出平臺作為內(nèi)容輸出方的品牌價值和無限潛力。在一定程度上，這些作品的成功也會影響接下來的影視創(chuàng)作風向，并會推動國產(chǎn)網(wǎng)劇繼續(xù)向更高水準邁進。

總體而言，影視公司創(chuàng)新升級，精品佳作不斷；視頻平臺加大內(nèi)容輸出，成績斐然。隨著創(chuàng)作理念的成熟，以反映時代主題、展現(xiàn)時代精神為主題的作品，正在成為創(chuàng)作主流。整個行業(yè)愈發(fā)重視創(chuàng)作，回歸內(nèi)容本身，只有源源不斷地推出優(yōu)質(zhì)作品，才能真正實現(xiàn)行業(yè)重振，春暖花開。