《愛的厘米》是一部有“野心”的電視劇,但因何未能實(shí)現(xiàn)?
摘要:從目前的劇集來(lái)看,這部劇表現(xiàn)得最好的部分,是關(guān)雨晴和徐清風(fēng)兩人之間由相互看不順眼,到逐漸相互了解,再到產(chǎn)生情感的過程,雖中規(guī)中矩,但是看著舒服,因?yàn)樗鹬亓巳宋锏那楦羞壿嫛?/p>
《愛的厘米》是一部有“野心”的電視劇。從類型上看,它混搭了行業(yè)劇、愛情劇、家庭倫理劇,想做到多類型融合。從內(nèi)容呈現(xiàn)上看,它既想展現(xiàn)最新的時(shí)代發(fā)展風(fēng)貌,又想表現(xiàn)當(dāng)代都市人所面臨的情感焦慮,還想反映當(dāng)代家庭與社會(huì)普遍存在的問題。什么都想囊括,樣樣都想點(diǎn)到,這樣的出發(fā)點(diǎn)固然很好,但是卻沒有深入表現(xiàn),也就沒有真正意義上的創(chuàng)新突破,反而陷入了窠臼。
這部劇給人的第一印象不錯(cuò),撲面而來(lái)的是一種新鮮感。女主角關(guān)雨晴是一名優(yōu)秀的飛行員,憑借出色的能力成為國(guó)際航班中少有的女機(jī)長(zhǎng)。她在搭乘飛機(jī)回國(guó)時(shí)突遭事故,在千鈞一發(fā)之際,她沉著冷靜駕駛飛機(jī)成功脫離險(xiǎn)境。女飛行員本來(lái)就是國(guó)產(chǎn)劇中少有的職業(yè),女機(jī)長(zhǎng)更是一種全新的人設(shè)。《愛的厘米》將鏡頭聚焦這樣一種光鮮神秘的職業(yè),無(wú)論在劇作上還是具體的制作上,都是有難度的,也是有新意的。而關(guān)雨晴的父親——關(guān)永年也是一個(gè)反常規(guī)的角色,他是退休氣象工程師,一出場(chǎng)就帶著高科技的無(wú)人機(jī)風(fēng)光亮相相親公園,攪動(dòng)老年生活的一潭死水,這種老年角色同樣給人一種新意,也能讓人感受到時(shí)代氣息。劇中男主角徐清風(fēng)是一名心外科醫(yī)生,女機(jī)長(zhǎng)和男醫(yī)生的戀愛,也算是足夠吸引人的噱頭,可惜這兩個(gè)角色的職業(yè)特點(diǎn)都沒有被充分利用起來(lái)。
除了角色設(shè)定有新意,《愛的厘米》還想展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象的萬(wàn)花筒。劇中表現(xiàn)三大家庭問題:一個(gè)是“媽寶男”徐清風(fēng)和其母親徐秀蘭之間的被壓迫與壓迫關(guān)系;另一個(gè)是關(guān)永年因?yàn)橹啬休p女的思想,與女兒關(guān)雨晴之間的種種矛盾;還有一個(gè)是以關(guān)雨晴弟弟關(guān)震雷為代表的“啃老族”問題。這三個(gè)問題歸結(jié)為一點(diǎn),就是原生家庭問題。尤其前兩個(gè)問題,在不少當(dāng)代家庭中依然存在,不時(shí)引發(fā)熱議。當(dāng)代都市題材電視劇本身就是表現(xiàn)平民生活的大眾文化之一,要觀照現(xiàn)實(shí)生活中的問題無(wú)可厚非。但是這部劇最大的缺陷,在于對(duì)這些問題的表現(xiàn)不夠深入,或者說(shuō)表現(xiàn)手法和視角缺乏新意,難以引起觀眾的熱情。比如重男輕女的問題,去年的《都挺好》就表現(xiàn)過,關(guān)永年就是翻版的“蘇大強(qiáng)”,但是他的性格沒有蘇大強(qiáng)豐富,顯得比較單一刻板——比如他讓關(guān)雨晴出錢為弟弟買婚戒,被女兒拒絕后的那種憤怒;比如他對(duì)女婿的嫌棄和不滿過于直白。人物性格可以設(shè)置得很極端,但是不能漫畫化、幼稚化。對(duì)比之下,徐秀蘭這種控制欲極強(qiáng)的母親角色倒是更生動(dòng)更真實(shí)一些,容易引起觀眾共鳴。
歸根到底,還是創(chuàng)作者在對(duì)待現(xiàn)實(shí)題材的態(tài)度和能力上有些問題。現(xiàn)實(shí)題材電視劇最重要的是講究真——要表現(xiàn)真實(shí)環(huán)境、真實(shí)人物和真實(shí)情感。這部劇被吐槽最多的是不夠真實(shí),比如開篇關(guān)雨晴臨危不亂處理飛行危機(jī)時(shí),卻沒有戴上口罩,甚至頭發(fā)未亂,汗水未流,在創(chuàng)作上有一種偶像劇的包袱,還有一種“精神潔癖”。徐清風(fēng)飾演的心外科醫(yī)生被塑造成隔空就能問診的“神醫(yī)”,這樣的人設(shè)就算在后面用多少醫(yī)學(xué)專業(yè)知識(shí),都挽救不回來(lái)。從目前的劇集來(lái)看,這部劇表現(xiàn)得最好的部分,是關(guān)雨晴和徐清風(fēng)兩人之間由相互看不順眼,到逐漸相互了解,再到產(chǎn)生情感的過程,雖中規(guī)中矩,但是看著舒服,因?yàn)樗鹬亓巳宋锏那楦羞壿嫛K裕@部想表現(xiàn)新鮮職業(yè)、展現(xiàn)時(shí)代問題的都市劇,恰恰因?yàn)閯?chuàng)作者自身對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握不到位,違反了生活邏輯和藝術(shù)邏輯,產(chǎn)生了力不從心的感覺,多少浪費(fèi)了這樣的題材。
這部劇之所以悄然臨時(shí)上檔,是因?yàn)榍耙徊靠谷?ldquo;雷劇”被點(diǎn)名撤檔后,要緊急救火——本應(yīng)該呈現(xiàn)出不一樣的品質(zhì),起碼應(yīng)是尊重現(xiàn)實(shí)、尊重常識(shí)的作品,以對(duì)前作做一次美學(xué)上的糾偏,但它還是犯了很多國(guó)產(chǎn)都市劇的通病,沒有真正深入當(dāng)下時(shí)代。它雖然有話題,但是沒有升華成主題,對(duì)社會(huì)問題的討論淺嘗輒止,流于淺顯的娛樂化和臉譜化表達(dá)。
由此可見,都市劇不應(yīng)該只有風(fēng)光耀眼的職業(yè)和精致養(yǎng)顏的畫面,對(duì)都市文化和時(shí)代風(fēng)貌,還應(yīng)該有屬于自己的獨(dú)特而深刻的表達(dá)。“真”的缺失,是國(guó)產(chǎn)都市劇今后的創(chuàng)作應(yīng)該避免的,也是其“野心”未能實(shí)現(xiàn)的深因。
責(zé)任編輯:閆繼華
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