特殊的2020年，終于快要結(jié)束了。雖然是不平凡的一年，但有一點(diǎn)倒是和往年一樣，各行各業(yè)都因?yàn)槟觋P(guān)將近而開始寫起了概括與總結(jié)。

這其中，網(wǎng)易云音樂發(fā)布的《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》和抖音音樂發(fā)布的《2020抖音音樂生態(tài)數(shù)據(jù)報(bào)告》，對(duì)于音樂行業(yè)來講，尤其值得關(guān)注。

這兩份出自不同平臺(tái)方的報(bào)告，雖然難免有著品牌營(yíng)銷的印跡，但因?yàn)槠脚_(tái)各自具有的行業(yè)代表性地位，從中還是能夠解讀出很多當(dāng)前中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀和趨勢(shì)。甚至可以說，從這兩份報(bào)告所提供的很多數(shù)據(jù)信息來看，中國(guó)內(nèi)地的流行音樂終于已經(jīng)開始有了產(chǎn)業(yè)的樣子。

從唱片時(shí)代到數(shù)字化時(shí)代

之所以說中國(guó)內(nèi)地的流行音樂產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在才開始逐步有了“樣子”，是因?yàn)榇饲斑h(yuǎn)遠(yuǎn)沒達(dá)到歐美、日韓，甚至是黃金期的中國(guó)香港及中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)音樂產(chǎn)業(yè)那樣的發(fā)展程度，形成一個(gè)多元的結(jié)構(gòu)布局，從唱片制作、演唱會(huì)、藝人培訓(xùn)、版權(quán)管理、新人渠道等多種方向上形成一種聚力，最后形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈。

從上世紀(jì)80年代初，中國(guó)內(nèi)地流行音樂開始有了雛形，再到90年代原創(chuàng)音樂的興起，其實(shí)我們一直沒有形成真正的行業(yè)生態(tài)。所謂的音樂產(chǎn)業(yè)，更像是一條單一的唱片制造及銷售鏈，所有的人都在為了賣唱片服務(wù)，銷量是整個(gè)行業(yè)唯一的標(biāo)準(zhǔn)。

也正是因?yàn)槿绱耍辽僭谏蟼€(gè)世紀(jì)的后二十年，中國(guó)的內(nèi)地流行音樂其實(shí)一直沒有解決很多問題——包括新人的輸送、版權(quán)的有效管理，尤其是無法利用整個(gè)行業(yè)的平衡優(yōu)勢(shì)，讓所有音樂人都能正常地生存下去。

特別是由于中國(guó)內(nèi)地一直只有唱片行業(yè)而沒有完善的音樂產(chǎn)業(yè)，所以音樂人不受重視，所有人都在為歌星服務(wù)，即使歌寫得再好，也無法通過作品形成衍生的版權(quán)價(jià)值。

直到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的出現(xiàn)，讓很多音樂人看到了生機(jī)。因?yàn)橹袊?guó)互聯(lián)網(wǎng)起步和發(fā)展都比較早，基本和國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)同步。再加上在實(shí)體唱片主導(dǎo)的時(shí)代，中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)本身就沒有成型，沒有更多強(qiáng)勢(shì)的利益關(guān)系，反倒使得中國(guó)的音樂行業(yè)能夠很快與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)盟。像最早的網(wǎng)絡(luò)歌手和網(wǎng)絡(luò)歌曲，其實(shí)就是通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，繞過傳統(tǒng)的唱片行業(yè)，從而完成作品到歌迷的輸送。

一個(gè)從下到上的體系，恰恰是因?yàn)檫@些網(wǎng)絡(luò)歌手，通過他們的作品和實(shí)踐，慢慢開始了對(duì)中國(guó)內(nèi)地音樂產(chǎn)業(yè)的塑造。

打通專業(yè)和業(yè)余音樂人的次元壁

雖然從一開始，網(wǎng)絡(luò)歌手一直被污名化，甚至連累到互聯(lián)網(wǎng)，也要對(duì)中國(guó)流行音樂的衰落負(fù)責(zé)。但從現(xiàn)在來看，恰恰是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，改變了音樂人的生態(tài)。

首先，通過互聯(lián)網(wǎng)，很多音樂人無師自通地學(xué)習(xí)各種創(chuàng)作、演奏，甚至錄音、混音等專業(yè)技能，因?yàn)榫W(wǎng)上有各種的收費(fèi)課程以及專業(yè)的音樂制作軟件，可以輕輕松松完成這些專業(yè)需求。相比上世紀(jì)八九十年代，學(xué)吉他都必須坐綠皮火車去北京等大城市拜師學(xué)藝，還未必被大師看得上，現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，只要你想學(xué)，就一定可以學(xué)到東西。

其次，因?yàn)橐纛l設(shè)備獲取便利，也讓音樂制作的門檻進(jìn)一步降低，以前必須在專業(yè)錄音棚完成的工作，現(xiàn)在只需要一臺(tái)電腦和聲卡，再加上簡(jiǎn)單的吉他和Midi鍵盤，就可以搭建一個(gè)小型的工作室，并且完成基本的音樂制作。

這樣新型的音樂工作方式，也使得目前的音樂人普遍向多元化、全能化發(fā)展。就像《中國(guó)音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告（2020）》里說的那樣，現(xiàn)在音樂人同時(shí)擔(dān)任詞曲唱的全能比例，已經(jīng)超過60%。甚至如今要找不會(huì)寫歌的歌手，比找能夠?qū)懜璧某魅?，還要來得更為困難。

也是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的便捷，讓很多音樂人通過一些社交媒體和軟件，可以在網(wǎng)上完成許多音樂合作。比如幫人編曲、制作，也可以提供創(chuàng)作，由此漸漸形成一種行業(yè)生態(tài)。有專門收詞曲版權(quán)的公司，也有給歌手提供音樂制作的音樂人。以前必須通過唱片公司和專業(yè)音樂人完成的事情，在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，其實(shí)已經(jīng)變成了所有音樂人共同的承擔(dān)。

這種彼此分工合作的狀態(tài)，也讓每一個(gè)音樂人都可以在自己最擅長(zhǎng)的領(lǐng)域找到屬于自己的位置。大有大做、小有小做，至少不像以前那樣，必須邁過精英門檻，正式進(jìn)入音樂行業(yè)，你才可以成為音樂人。

比如，最早嘻哈音樂還沒出圈的時(shí)候，那些嘻哈作品就都是由活躍在互聯(lián)網(wǎng)的年輕音樂人制作完成的，而他們中的很多人也因?yàn)樽髌返膬?yōu)秀開始被人賞識(shí)，慢慢進(jìn)入了主流領(lǐng)域，這就是一個(gè)音樂人最佳的上升通道。有上升通道，一個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)才能良性循環(huán)。

音樂人成為音樂產(chǎn)業(yè)核心

從唱片時(shí)代到數(shù)字音樂時(shí)代，最大改變就是一切開始“以人為本”，而且這一次的“以人為本”，不僅僅只是歌手，還包括了音樂人。

從“蝦米音樂”到之后的“豆瓣音樂”，再到現(xiàn)在的“騰訊音樂”和“網(wǎng)易云音樂”，紛紛開始各自的音樂人計(jì)劃。在后版權(quán)時(shí)代，各大音樂平臺(tái)知道，想要在競(jìng)爭(zhēng)中確立優(yōu)勢(shì)，還是要靠音樂內(nèi)容去吸引用戶，而音樂內(nèi)容的生成則離不開音樂人的創(chuàng)作。

這個(gè)變化也影響到了別的領(lǐng)域。這幾年的很多音綜節(jié)目如《這就是原創(chuàng)》《即刻電音》《中國(guó)新說唱》《我是唱作人》《樂隊(duì)的夏天》等，雖然有的是類型音樂節(jié)目，但這些節(jié)目有一個(gè)共通的特點(diǎn)：都是圍繞著原創(chuàng)音樂人（樂隊(duì)）和作品來產(chǎn)出節(jié)目。

這種音樂導(dǎo)向的確立，也讓原創(chuàng)音樂人這個(gè)概念深入人心。即使像“抖音”這樣最開始只是以翻唱、搞笑為主打的短視頻平臺(tái)，也開始逐步精化內(nèi)容，引入大量原創(chuàng)音樂人進(jìn)入平臺(tái)。

今年，“抖音”還成立了專門的“抖音音樂”，用來扶植平臺(tái)上的原創(chuàng)音樂人。從《2020抖音音樂生態(tài)數(shù)據(jù)報(bào)告》來看，不僅原創(chuàng)音樂的風(fēng)格，已經(jīng)涵蓋了18種大類，而且原創(chuàng)音樂內(nèi)容的總投稿量已經(jīng)超過6000萬。30歲以下的抖音音樂人占比，更已經(jīng)達(dá)到了51.2%。這個(gè)數(shù)據(jù)，其實(shí)也代表著一種未來的導(dǎo)向。

一個(gè)成熟的音樂產(chǎn)業(yè)，始終以原創(chuàng)音樂和作品作為核心，才是健康的產(chǎn)業(yè)。

音樂產(chǎn)業(yè)的去中心化

雖然實(shí)體唱片已經(jīng)成了一個(gè)非主流的產(chǎn)業(yè)，黑膠、磁帶等介質(zhì)的復(fù)興更多也只是在收藏意義層面上進(jìn)行，無法真正成為音樂產(chǎn)業(yè)的核心，但中國(guó)內(nèi)地的音樂產(chǎn)業(yè)，反倒是因?yàn)檫@種去中心化，用多元換來了活躍。

比如，現(xiàn)在的原創(chuàng)音樂人可以通過短視頻和直播等形式推廣自己的作品，不用簽約唱片公司，不用團(tuán)隊(duì)包裝，如果作品好，照樣能夠成名。

如果不喜歡短視頻和直播，你可以去參加各種音綜節(jié)目，通過音綜節(jié)目的平臺(tái)去展示自己和作品，同樣可以打通事業(yè)的上升渠道。

至于歌手，大牌的可以走線下場(chǎng)館巡演，獨(dú)立音樂人也可以走各地的LiveHouse，都不耽誤推廣音樂和推銷自己。甚至在今年疫情期間，因?yàn)門ME live的出現(xiàn)，還可以通過線上平臺(tái)的直播看到各種類型的演出，在這一點(diǎn)上，中國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)也通過資本和概念的組合，走在了全球音樂產(chǎn)業(yè)的前頭。

除此之外，大量音綜節(jié)目不僅可以為很多歌手找到工作機(jī)會(huì)，通過節(jié)目里的翻唱，還可以帶動(dòng)曲庫(kù)的版權(quán)資源，讓一些經(jīng)典的作品可以重新激活能量，也讓一些新人的作品被更多人知道，從而將曲庫(kù)版權(quán)的價(jià)值最大化。而版權(quán)的價(jià)值提高，也會(huì)反哺原創(chuàng)音樂人的積極性，從而形成好作品的循環(huán)。

中國(guó)內(nèi)地的流行音樂，終于開始有了產(chǎn)業(yè)的樣子。