法國導(dǎo)演在經(jīng)典框架中講當(dāng)下故事

11月2日晚，央華戲劇年度制作、連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》在京郊一處排練場首次對(duì)外開放排練并展示片段。雖然還未進(jìn)入成熟階段，但在不到半小時(shí)的片段中已經(jīng)顯露出截然不同的一面。

連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》由劉愷威、何賽飛、佟瑞敏、孔維、徐德亮等人主演，法國著名戲劇導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德執(zhí)導(dǎo)。一位法國導(dǎo)演如何詮釋中國最為人熟知的戲劇經(jīng)典及其衍生作品《雷雨·后》，無疑是十分令人好奇的一次創(chuàng)作。

埃里克導(dǎo)演認(rèn)為，曹禺的《雷雨》很具象，萬方編劇的《雷雨·后》則非常詩意，“這部連臺(tái)戲從人物、劇情上是連續(xù)的，但又將是不同的表達(dá)、不同的表演，舞臺(tái)風(fēng)格、呈現(xiàn)形式都將做出改變。”

現(xiàn)場，孔維飾演的繁漪、劉愷威飾演的周萍、佟瑞敏飾演的周樸園、徐德亮飾演的魯貴和何賽飛飾演的魯侍萍先后登臺(tái)。片段展示過程中，導(dǎo)演會(huì)經(jīng)常打斷演員的表演，一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一處語氣，都會(huì)有非常明確的要求。在排練中，有一名劇本翻譯為埃里克導(dǎo)演實(shí)時(shí)講解演員們的表演，另一位排練翻譯則負(fù)責(zé)向演員們傳達(dá)導(dǎo)演的調(diào)度和指導(dǎo)，導(dǎo)演與演員之間實(shí)現(xiàn)了“零時(shí)差”，語言并未成為創(chuàng)作的障礙。

這個(gè)版本對(duì)原著文本并沒有太多改動(dòng)，但又的確不同于大家熟悉的經(jīng)典版本。周樸園逼繁漪喝藥的場景后，周萍獨(dú)自一人留在臺(tái)上，在整個(gè)舞臺(tái)上或走或停，人物的情感、思緒都在或快或慢的步伐和停留中凸顯出來。緊接著四鳳上場，兩人又有了一段非常接近現(xiàn)代舞表演的交流，讓他們的執(zhí)著與愛戀，沖破語言的障礙，更為外化地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。從這一段中也可以看出，導(dǎo)演埃里克所提到的“讓經(jīng)典與今天的年輕人更為親密”是如何實(shí)現(xiàn)的。

《雷雨》誕生于八十多年前，一直被認(rèn)為是中國話劇的巔峰之作，但畢竟是近百年前的故事，與當(dāng)代觀眾還是有一定距離，也有過一些不理解的聲音。埃里克也坦言：“導(dǎo)演這部戲太難了。中國有深厚的歷史和傳統(tǒng)文化，而我希望用傳統(tǒng)呈現(xiàn)當(dāng)下、構(gòu)建未來。”

在埃里克看來，這部劇不應(yīng)該是一部博物館作品，“它所包含的人性、愛情、階級(jí)、父子之情是超越時(shí)間和國界的永恒話題。”他表示，自己在這部作品中看到了過去、現(xiàn)在和未來，他要在經(jīng)典的框架中講述當(dāng)下語境故事，吸引當(dāng)代觀眾，并激發(fā)關(guān)于未來的想象。在他看來，《雷雨》是一個(gè)黑色、幽暗的悲劇，“但我不想讓舞臺(tái)上充滿悲傷，我希望大家能看到生活中的快樂和人性的美好，這才是生命的力量。”

在這部連臺(tái)戲中，佟瑞敏、何賽飛、史可、孔維都是在舞臺(tái)上摸爬滾打幾十年的老演員，只有飾演周萍的香港演員劉愷威是第一次登上戲劇舞臺(tái)。劉愷威對(duì)《雷雨》和周萍并不陌生，看過很多版本的演出，但他發(fā)現(xiàn)在埃里克的眼里，周萍要呈現(xiàn)出更復(fù)雜的層次，表演難度增加了不少。不過，他很享受這種努力去探索的過程，“每個(gè)字，每句話，慢慢去感受，難，但是很好玩。”

第一次排話劇的他，剛開始手腳都不知道放在哪里，說臺(tái)詞也總被要求聲音再大一點(diǎn)，但是近兩個(gè)月下來他越來越熟悉舞臺(tái)的感覺，有了更多把握，“其實(shí)排話劇是我一直以來的夢想，我很喜歡這種新鮮的嘗試，每天都在偷師，每天都有進(jìn)步的感覺。”距離該劇首演還有一個(gè)月的時(shí)間，劉愷威在這一個(gè)月的時(shí)間里除了繼續(xù)和大家排練合成，還會(huì)“開小灶”跟老師學(xué)習(xí)臺(tái)詞，盡可能減輕自己的“港普”發(fā)音。

劇組將于本月20日“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”海口進(jìn)行為期14天的合成彩排，并將于12月5日在海口灣演藝中心首演，之后還將巡演至沈陽、天津、北京、鄭州、南京、長沙和山西等地，并于12月23日至27日在北京演出。