紫禁城600年，如何化作75分鐘音樂(lè)？

霜降時(shí)節(jié)，柿子紅了。走在故宮中軸線上，紅墻金頂白玉欄桿之間，“90后”作曲家李博禪聆聽(tīng)著歷史的回響。

日前，記者跟隨上海民族樂(lè)團(tuán)赴故宮采風(fēng)。今年是紫禁城建成600周年，樂(lè)團(tuán)委約李博禪創(chuàng)作一部時(shí)長(zhǎng)75分鐘的民族交響史詩(shī)《紫禁城》，12月30日將在上海大劇院首演。

從外灘到紫禁城

關(guān)于紫禁城的聽(tīng)覺(jué)印象，不少人會(huì)想起貝托魯奇電影《末代皇帝》的配樂(lè)。1988年，該片獲奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)。以紫禁城為主題的音樂(lè)多是短小的影視音樂(lè)，從未有一部從時(shí)間、空間、歷史和文化深度來(lái)聚焦的音樂(lè)史詩(shī)，上海民族樂(lè)團(tuán)《紫禁城》的目標(biāo)在于填補(bǔ)這一空白。

紫禁城是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最完整的古代宮殿建筑群。建筑是靜止的，但空間與形體的變化卻呈現(xiàn)出流動(dòng)的節(jié)奏感。故宮博物院副研究館員張杰說(shuō)：“建筑是凝固的音樂(lè)。有人說(shuō)，沿著紫禁城的中軸線往前走，高低起伏，就像聽(tīng)到一部交響樂(lè)。正陽(yáng)門是序曲，太和殿是高潮，景山是尾聲。”

《紫禁城》的構(gòu)思超越建筑，分五個(gè)樂(lè)章，暫定名《東方奇跡》《中華禮典》《卉木拾音》《風(fēng)雨滄桑》《文明之光》。五個(gè)樂(lè)章間將有四段短小的幕間曲《春》《夏》《秋》《冬》。目前，《紫禁城》音樂(lè)創(chuàng)作已完成五分之三，舞美、燈光、多媒體設(shè)計(jì)也在進(jìn)行中。上海民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)羅小慈再度帶著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)到故宮采風(fēng)，并與故宮博物院專家研討。

2017年，上海民族樂(lè)團(tuán)委約德國(guó)作曲家克里斯蒂安·佑斯特創(chuàng)作的《上海奧德賽·外灘故事》是寫給外灘的音樂(lè)史詩(shī)。以強(qiáng)有力的節(jié)奏推動(dòng)生機(jī)勃勃的和聲，呈現(xiàn)上海這座城市的進(jìn)取和創(chuàng)新。這一次，樂(lè)團(tuán)視野跳出上海，聚焦紫禁城。

抽象的音樂(lè)能講好紫禁城的故事嗎？“學(xué)道三十年，未免憂死生。聞彈一夜中，會(huì)盡天地情。”故宮博物院宮廷部館員、宮廷音樂(lè)史專家劉國(guó)梁在與上海民族樂(lè)團(tuán)的交談中引用孟郊的《聽(tīng)琴》。他相信在文字、影像之外，音樂(lè)自有力量。

序曲從鴿哨開(kāi)始

穿梭在紫禁城內(nèi)，偶爾抬頭能看見(jiàn)鴿群倏忽而過(guò)，翅膀在太陽(yáng)下閃閃發(fā)光。李博禪創(chuàng)作的《紫禁城》序曲，就從鴿哨聲開(kāi)始。

“鴿哨是綁在鴿子腿上的哨子，鴿子振翅一飛，就能發(fā)出響聲。這是老北京的民間風(fēng)物。鴿哨一響，立馬把你帶到老北京的皇城上、胡同里，紫禁城的大門就這么緩緩打開(kāi)。”李博禪說(shuō)。

李博禪是土生土長(zhǎng)的北京人，如今在上海音樂(lè)學(xué)院任教。兩年前，上海民族樂(lè)團(tuán)委約他創(chuàng)作的民族交響史詩(shī)《英雄》首演一結(jié)束，羅小慈就跟他提起《紫禁城》的選題，李博禪兩眼放光。當(dāng)時(shí)，他剛從中央音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，只有26歲，已獲多項(xiàng)國(guó)際作曲比賽大獎(jiǎng)。

羅小慈說(shuō)：“現(xiàn)在許多人提到紫禁城就想到宮斗劇，反而忽略了它的建筑、器物、歷史中折射出的中華文明的璀璨與深厚。我覺(jué)得用民樂(lè)來(lái)表達(dá)這樣一個(gè)主題，非常適合。”

在羅小慈看來(lái)，李博禪很年輕，但他對(duì)作品結(jié)構(gòu)的把握能力，對(duì)中國(guó)樂(lè)器演奏方式的理解，展現(xiàn)出難得的天賦和潛力。近幾年，上海民族樂(lè)團(tuán)與不少“80后”“90后”作曲家合作，委約了一批原創(chuàng)新作。這一次，《紫禁城》的整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)十分年輕，導(dǎo)演、多媒體設(shè)計(jì)、音響設(shè)計(jì)都是“90后”。

“這些年輕人有個(gè)性、有實(shí)力，我非常看好他們。紫禁城歷史悠久，但最終我們創(chuàng)作出的作品，要符合當(dāng)代審美。希望《紫禁城》是一部有出處、有格調(diào)、深入淺出、觀眾喜愛(ài)的作品。”羅小慈說(shuō)。

聽(tīng)到紫禁城四季

《紫禁城》的創(chuàng)作，是一個(gè)不斷做加法，再不斷做減法的過(guò)程。初期，經(jīng)過(guò)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的頭腦風(fēng)暴找到很多線索和思路，主題慢慢聚焦。

李博禪在《紫禁城》五個(gè)樂(lè)章間，創(chuàng)作了四首短小的幕間曲《春》《夏》《秋》《冬》。在紫禁城御花園，有萬(wàn)春、浮碧、千秋、澄瑞四個(gè)亭子，分別象征春、夏、秋、冬。劉國(guó)梁對(duì)四首幕間曲很感興趣。“我們都很熟悉維瓦爾第的交響樂(lè)《四季》，但中國(guó)的四季是什么樣的？紫禁城的四季是什么樣的？相信在民族音樂(lè)中會(huì)聽(tīng)到不一樣的表達(dá)。”

多次赴紫禁城采風(fēng)，《紫禁城》“90后”導(dǎo)演龔玉嬌被紫禁城的屋頂設(shè)計(jì)吸引：廡殿頂、歇山頂、攢尖頂、懸山頂、硬山頂代表著不同等級(jí)，而御花園中的四座亭子，屋頂也各有不同。如何在眾多形狀和線條中挑選并抽象出有代表性又簡(jiǎn)約的視覺(jué)形象，也是一大考驗(yàn)。

年輕主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)視聽(tīng)細(xì)節(jié)的追求，得到故宮博物院宮廷部研究館員郭福祥的贊賞。“現(xiàn)在是故宮的秋，小小的樹葉上滴了幾滴小雨，就能感受故宮的秋意綿綿。希望在這部作品中，有宏觀的視野，也有打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)。”

采風(fēng)過(guò)程中，羅小慈關(guān)注著故宮里來(lái)來(lái)往往的游客、故宮的“網(wǎng)紅”文創(chuàng)產(chǎn)品、《故宮日歷》《我在故宮修文物》《上新了！故宮》等近年來(lái)頻頻“出圈”的印刷品、紀(jì)錄片、綜藝節(jié)目等。“我們希望了解過(guò)去的紫禁城，也想展現(xiàn)現(xiàn)在的紫禁城。曾經(jīng)只屬于古代帝王的紫禁城，如今正親切地向人民敞開(kāi)懷抱，在這個(gè)時(shí)代躍動(dòng)出新的樂(lè)章。她是全世界人類共享的文明財(cái)富。”