當(dāng)顧佳帶著兒子許子言來(lái)到茶廠所在的大山深處暫居，當(dāng)鐘曉芹和陳嶼一起送陳旭去創(chuàng)業(yè)，當(dāng)王漫妮滿懷憧憬地準(zhǔn)備赴愛丁堡留學(xué)，三個(gè)而立之年的女主角，再次站在了人生新的十字路口，她們今后的人生，似乎有著更多機(jī)遇、挑戰(zhàn)和可塑性——

電視劇《三十而已》自開播之后就一直話題活躍，在東方衛(wèi)視收視率一度超過(guò)1.639%，在省級(jí)衛(wèi)視黃金劇場(chǎng)電視劇收視率中排名第一。這部女性題材劇作，從女主角的瑣碎生活中汲取點(diǎn)滴引發(fā)一片熱議，豆瓣評(píng)分沖破8分。

隨著電視劇收官，三位女主角的命運(yùn)再度引發(fā)探討，她們各自選擇了不同的人生，和觀眾原本期待的攜手創(chuàng)業(yè)走向人生巔峰的預(yù)期大相徑庭。對(duì)該劇表示認(rèn)同的網(wǎng)友認(rèn)為，這部劇展現(xiàn)了女性在成長(zhǎng)過(guò)程中面對(duì)坎坷的一次次抉擇，編導(dǎo)力圖從她們的內(nèi)心世界中探尋女性的獨(dú)立意識(shí)——女性無(wú)需被“賢妻良母”或者“全能女性”這些標(biāo)簽束縛，她們有權(quán)利主宰自己的命運(yùn)。

女性不再活成標(biāo)簽，而是勇敢做自己

法國(guó)女作家波伏娃曾經(jīng)這樣描繪，當(dāng)女性所有的精神文化被一筆勾銷，女性因此只能分為四類，“結(jié)了婚的、結(jié)過(guò)婚的、打算結(jié)婚的、因?yàn)榻Y(jié)不了婚而痛苦的”。

對(duì)應(yīng)《三十而已》中三個(gè)女主角：一個(gè)已育，一個(gè)已婚，一個(gè)未婚。但該劇展現(xiàn)的都市女性，沒有傳統(tǒng)意義上一路打怪升級(jí)的“贏家”抑或“輸家”。比如，幾乎集合了一切優(yōu)秀女性特質(zhì)的顧佳，在煙花廠出事、丈夫作為法人去坐牢之后，她選擇賣房子來(lái)支付賠償，獨(dú)自承擔(dān)起作為企業(yè)管理者的責(zé)任。曾經(jīng)的“媽寶女”鐘曉芹聽從自己內(nèi)心的安排與前夫復(fù)婚，并憑借個(gè)人才華賺得第一筆版權(quán)費(fèi)。即將獲得原本夢(mèng)寐以求的奢侈品店店長(zhǎng)職位的王漫妮，卻在關(guān)鍵時(shí)刻選擇赴海外留學(xué)，讓自己重新出發(fā)。這樣的情節(jié)契合了許多女性觀眾的想象，她們不想活成標(biāo)簽，她們希望能夠有機(jī)會(huì)勇敢做自己。

壓力痛苦下，“她”形象愈加立體生動(dòng)

人物塑造不落俗套，是《三十而已》頻頻被提及的又一個(gè)話題。以顧佳為例，在躋身太太圈的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)價(jià)格不菲的品牌包是必需品，隨即思考著如何用適合自己的方式來(lái)用好這張入場(chǎng)券；在許子言受同學(xué)家長(zhǎng)欺負(fù)的時(shí)候，毫不猶豫出手；盤下了棘手的茶廠之后，親自去山區(qū)調(diào)研。這些都盡顯一個(gè)優(yōu)秀女性的勇敢與剛強(qiáng)。但在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌之后，和閨蜜們一路跟蹤丈夫到“第三者”住處，王漫妮和鐘曉芹怒氣沖天拉開車門準(zhǔn)備沖上樓“干仗”時(shí)，當(dāng)事人顧佳欲起身的那一刻卻遲疑了。那微微的一退，是軟弱更是失望、痛心……對(duì)成熟女子內(nèi)心的精準(zhǔn)把控，讓童瑤在顧佳這個(gè)角色的塑造上獨(dú)樹一幟，也迎來(lái)了她個(gè)人演技生涯的高光時(shí)刻。

事實(shí)上，今年播出的多部電視劇都聚焦女性成長(zhǎng)，展現(xiàn)她們面對(duì)壓力和痛苦的抉擇。比如，《安家》中被原生家庭所累的房似錦、《完美關(guān)系》中面對(duì)丈夫出軌的斯黛拉、《怪你過(guò)分美麗》中在事業(yè)和愛情上都先后遭受打擊的莫向晚……這些角色一路披荊斬棘，用行動(dòng)去解決人生中的困惑，最終收獲了不一樣的人生風(fēng)景。

有網(wǎng)友認(rèn)為，該劇側(cè)重于通過(guò)成熟女性在面對(duì)生活困境時(shí)的突破和成長(zhǎng)，將“她”形象變得更加立體而生動(dòng)，使當(dāng)代女性角色更加多元，同時(shí)也側(cè)面反映了社會(huì)對(duì)“30+女性”有著更多期待。