輕喜劇風(fēng)格讓扶貧劇生動(dòng)起來(lái)

文化扶貧農(nóng)村題材電視劇《遍地書(shū)香》正在北京衛(wèi)視熱播，該劇自開(kāi)播以來(lái)，憑借其接地氣的故事背景及新穎的文化扶貧題材，收獲了不少觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)。過(guò)去扶貧劇習(xí)慣的“又窮又苦”風(fēng)格，在這部劇里得到了顛覆性地改造。

《遍地書(shū)香》講述了改革開(kāi)放以來(lái)，駐村干部劉世成（演員來(lái)喜飾演）在椿樹(shù)溝村文化扶貧、扶志、扶智的故事。和大多數(shù)扶貧劇喜歡講述農(nóng)村貧困戶的“積貧積弱”不同，劇中兩家貧困戶風(fēng)貌都很有個(gè)性，一人拉扯孫子長(zhǎng)大的盲人村民李木林，雖然家庭貧寒但知禮懂大局；因歷史原因與村民不對(duì)付的陳三國(guó)，雖然因病致貧，但仍堅(jiān)持勞動(dòng)致富，不等不靠不要。

劇中的主線人物也大多栩栩如生，作為主角的劉世成是從市文化館到村里掛職的第一書(shū)記。演員來(lái)喜此前就飾演過(guò)不少類似農(nóng)村題材電視劇，劇中飾演的第一書(shū)記劉世成是一個(gè)長(zhǎng)得不帥、不高大，甚至還有些呆萌的角色，從小長(zhǎng)在沂蒙山區(qū)的來(lái)喜也坦言，拍農(nóng)村戲有一種天然的親切感。

他直言，自己在表演的過(guò)程中一直跟當(dāng)?shù)氐拇甯刹俊⒌谝粫?shū)記保持著深度有效的交流，也感慨隨著時(shí)代的變化，農(nóng)村的各種狀況都在發(fā)生著翻天覆地的變化。在來(lái)喜眼里，劉世成跟他之前塑造的那些角色一樣都是小人物，“但小人物身上有著大光環(huán)，小人物有著大情懷。”來(lái)喜也被主人公那種“不拋棄不放棄”的精神所感動(dòng)，“我在他身上看到了一股勇往直前的勁兒，他讓我覺(jué)得，做一件對(duì)別人有意義的事情，自己也會(huì)收獲意義；做一件事情讓別人感到快樂(lè)，那么自己也會(huì)感到快樂(lè)。所以我也想做一個(gè)對(duì)社會(huì)、對(duì)他人有意義的人。”

該劇編劇張繼此前就是農(nóng)村喜劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》前十季的編劇，他執(zhí)筆的《鄉(xiāng)村愛(ài)情》《男婦女主任》《女人進(jìn)城》《石榴花開(kāi)》等多部熱播劇，曾多次獲得“飛天獎(jiǎng)”和“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，被譽(yù)為“中國(guó)最會(huì)講故事的青年作家”。十幾年來(lái)，張繼一直懷著為家鄉(xiāng)沂蒙打造一部電視劇的心愿，而這個(gè)心愿也與沂蒙導(dǎo)演楊真一拍即合。

“當(dāng)前國(guó)內(nèi)描述第一書(shū)記的電影電視劇非常多，這類題材深受市場(chǎng)和廣大人民群眾的喜愛(ài)，因?yàn)樗麄冊(cè)谌嗣瘢瑏?lái)源于人民，和人民群眾的生活息息相關(guān)。”張繼同時(shí)指出，這一類題材的同一性也非常嚴(yán)重，“不僅僅是影視劇內(nèi)容，即使在現(xiàn)實(shí)工作中，第一書(shū)記的工作方法也表現(xiàn)出了極大的雷同性，基本上就是到村以后幫助人民群眾修路架橋、通電通自來(lái)水、修建各種基礎(chǔ)設(shè)施。雖然人民群眾對(duì)此表現(xiàn)出了極大的歡迎，讓人民群眾得到了鮮明可見(jiàn)的益處，但是不能治本，不能催發(fā)人民群眾的內(nèi)生動(dòng)力。”

導(dǎo)演楊真則直言，“一般的扶貧劇都是講物質(zhì)扶貧，我們的題材是文化扶貧，我們是倡導(dǎo)大家讀好書(shū)，好讀書(shū)。文化扶貧是真正意義的扶志、扶智，治標(biāo)又治本，知識(shí)是防止返貧最有效的疫苗。”

《遍地書(shū)香》整體影像風(fēng)格輕松明快，演員的表演也不矯飾，幾乎每個(gè)角色都有著完整豐富的人格特色，臺(tái)詞表達(dá)也十分生活化、接地氣。在細(xì)膩樸實(shí)的鏡頭里，楊真將《遍地書(shū)香》定位成一部輕喜劇，他要求演員的表演真的像那句流行的喜劇包袱，“搞笑我們是認(rèn)真的”。楊真表示，喜劇風(fēng)格不意味著胡編胡鬧，“我們拒絕庸俗、低俗，表演要干凈，有一股向上的精神頭，有意思也要有意義。人物塑造要比生活稍加夸張，這種度應(yīng)恰如其分，這種分寸必須是統(tǒng)一的，還必須統(tǒng)一到一個(gè)頻幅。” 主題升華也不顯得脫離現(xiàn)實(shí)，其實(shí)是如今“脫貧劇”兼顧意義與好看的一種正面示范。（記者 李夏至）