新華網(wǎng)北京12月27日電（記者張淳）2019年，影視行業(yè)在經(jīng)歷了一系列調(diào)整轉(zhuǎn)型之后，正在迎來變革后的新時(shí)代。縱觀整年，電視產(chǎn)業(yè)穩(wěn)步發(fā)展，劇集市場佳作不斷，在制作方、創(chuàng)作者們的共同努力下，影視行業(yè)逐步走向理性和成熟，市場整體也在調(diào)整之中顯現(xiàn)出了新變化、新趨勢(shì)。

整體而言，現(xiàn)實(shí)題材作品依然是熒屏主流，多部關(guān)注現(xiàn)實(shí)、緊扣時(shí)代的作品收獲好評(píng)，其中尤以聚焦家庭教育話題的劇集表現(xiàn)突出。在國家廣播電視總局“優(yōu)秀電視劇百日展播活動(dòng)”中，一批優(yōu)秀劇目登臺(tái)亮相。這些以慶祝新中國成立70周年為主題的獻(xiàn)禮作品百花齊放，格局創(chuàng)新，呈現(xiàn)出年輕化多樣化的新趨勢(shì)。

回望這一年，劇集市場總體發(fā)展趨勢(shì)向好，整個(gè)行業(yè)通過政策調(diào)節(jié)、自我洗牌與進(jìn)化，積蓄力量，曾經(jīng)的市場亂象局面進(jìn)一步廓清。作為創(chuàng)作主體的各大影視公司也在這一年中，不斷推出精品劇集，強(qiáng)化自身競爭力，積極創(chuàng)作，注重品質(zhì)，力圖在變革大潮中穩(wěn)固地位，謀求更好發(fā)展。

現(xiàn)實(shí)題材劇主流地位穩(wěn)固 聚焦社會(huì)話題總體質(zhì)量提升

2019年是現(xiàn)實(shí)題材劇收獲頗豐的一年，數(shù)量上繼續(xù)穩(wěn)步增長，主流地位進(jìn)一步鞏固加強(qiáng)。這一年中，《都挺好》《破冰行動(dòng)》《小歡喜》《老酒館》《空降利刃》等現(xiàn)實(shí)題材作品均收獲了收視與口碑的雙豐收。

在開年之初播放的《都挺好》作為一部展現(xiàn)家庭生活的都市劇，在關(guān)注著日常的家長里短之余，更是將“重男輕女”“贍養(yǎng)老人”“子女教育”等現(xiàn)實(shí)問題一一呈現(xiàn)，播出后迅速引爆話題，成功帶動(dòng)關(guān)注。之后更多以社會(huì)生活、時(shí)代發(fā)展為展現(xiàn)內(nèi)容的劇集陸續(xù)播出，但真正引發(fā)話題討論、形成熱點(diǎn)關(guān)注的還要數(shù)聚焦家庭教育、青春成長的都市劇了。

聚焦家庭教育話題的劇集今年表現(xiàn)突出，以《少年派》《小歡喜》為代表的反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的劇集，熱度高話題多，引發(fā)觀眾共鳴。選在高考期間播出的《少年派》，抓住當(dāng)下普遍存在的教育焦慮話題，真實(shí)展現(xiàn)了家庭教育的方方面面，犀利探討了生活中的代際溝通問題，從而收獲了不錯(cuò)的播放成績。隨后，同樣將目光聚焦“高考”的《小歡喜》的播出，更是將教育話題推上討論熱點(diǎn)。圍繞著“高考”這一中國家庭必須面對(duì)的話題，劇中真實(shí)再現(xiàn)了生活中的矛盾、沖突與焦慮，讓眾多觀眾感同身受，引發(fā)思考。

這一年中，其他細(xì)分題材作品也有不錯(cuò)的市場表現(xiàn)。例如暑期檔播出的《親愛的熱愛的》，是一部圍繞愛情與追夢(mèng)雙線并進(jìn)的“甜寵劇”，劇中比較少見的電競題材和以甜為主的劇情設(shè)置，都讓劇集熱度持續(xù)走高，也讓楊紫、李現(xiàn)這對(duì)青春組合抓住了年輕觀眾的心。

涉案劇有所回溫，如《紳探》《破冰行動(dòng)》《因法之名》等多部此類題材作品播出。其中取材于真實(shí)事件的《破冰行動(dòng)》，是一部聚焦我國緝毒干警的現(xiàn)實(shí)題材主旋律作品，自開播以后，在央視平臺(tái)創(chuàng)造了單日收視率破2%、收看人數(shù)累計(jì)超3億的成績。因其還原真實(shí)大案聚焦緝毒事業(yè)，彰顯了新時(shí)代的英雄主義和社會(huì)正能量，贏得了觀眾認(rèn)可。

行業(yè)劇方面，一整年中并無表現(xiàn)突出的作品出現(xiàn)。如《趁我們還年輕》試圖描述公關(guān)行業(yè)，但仍然被指職場戲流于表面，詮釋職場人士時(shí)頗為有心無力。而集結(jié)楊穎、朱一龍、鄧倫等演繹的《我的真朋友》，關(guān)注的是房地產(chǎn)行業(yè)，在題材選擇上很受期待，只是未能擺脫情感內(nèi)容蓋過行業(yè)內(nèi)容的問題。臨近年末，《精英律師》的開播又給大家?guī)砹艘唤z希望，從已播出部分看，畫面精致內(nèi)容尚可，有望為行業(yè)劇口碑帶來改變。

優(yōu)質(zhì)古裝劇火爆全年 發(fā)掘傳統(tǒng)文化魅力成功出圈

2019年對(duì)古裝劇而言，是變化較大的一年。在政策引導(dǎo)下，古裝劇全年播出數(shù)量有限，但可喜的是，多部劇集制作精良，表現(xiàn)突出，從年初至年尾，多次掀起討論熱潮，憑借優(yōu)質(zhì)內(nèi)容成功突破圈層；引發(fā)關(guān)注。而以往備受歡迎的大女主劇，這一年也發(fā)生了改變，從《長安十二時(shí)辰》《陳情令》到《鶴唳華亭》《慶余年》，多部作品的熱播與好評(píng)，讓大男主戲今年打贏了一場“翻身仗”。

開年之初，由趙麗穎、馮紹峰主演的古裝劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》開播，很快便登頂古裝劇口碑及話題榜。劇中除主演演技在線之外，一眾配角也都表現(xiàn)上佳，如大娘子劉琳、盛紘劉鈞、盛老太太曹翠芬等人的表演都深入人心，為該劇添色不少。《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的細(xì)節(jié)處理，也為觀眾所稱道。劇組為符合年代背景，特意定制了一千多件家具，劇中道具也遵循背景歷史要求按圖還原，從而讓劇集整體質(zhì)感更加突出。

行至年中，兩部古裝劇《長安十二時(shí)辰》與《陳情令》先后上線，兩劇無論是表演制作還是劇情內(nèi)容，均收獲不少好評(píng)。其中，由易烊千璽、雷佳音等人主演的《長安十二時(shí)辰》開播后，短時(shí)間內(nèi)即引爆網(wǎng)絡(luò)，在之后陸續(xù)更新播出的近一個(gè)月時(shí)間里，依然熱度不減話題不斷。劇中不僅精準(zhǔn)還原的唐朝服飾、妝容，成為了觀眾討論的熱點(diǎn)，甚至劇中主人公的盤中飯食、展現(xiàn)的城市風(fēng)貌，都引發(fā)了極大關(guān)注，以至于帶動(dòng)了當(dāng)?shù)孛朗澄幕⒙糜涡袠I(yè)的火爆，成功地示范了一部劇集作品的“帶貨經(jīng)濟(jì)學(xué)”。

年末，《慶余年》《鶴唳華亭》《大明風(fēng)華》的接連播出，為古裝劇再掀高潮。《慶余年》的“爽”劇風(fēng)格、《鶴唳華亭》的反轉(zhuǎn)節(jié)奏、《大明風(fēng)華》的陣容制作，都從不同角度、不同側(cè)面呈現(xiàn)出了古裝劇的精彩華美之處，也為觀眾帶去了層次豐富的觀劇體驗(yàn)。

劇集的成功，離不開主創(chuàng)者的用心。這一年中，古裝劇不再局限于宮斗、大女主的模式，而是改以男主視角為創(chuàng)作中心，一定程度上也反映出制作者的創(chuàng)新嘗試，使得劇集市場更加開闊和多元。

精品獻(xiàn)禮劇多元化發(fā)展 邁入全面升級(jí)新時(shí)代

2019年是新中國成立70周年，在這樣的一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，一大批優(yōu)秀作品聚集推出，而這些作品，已不再是以遠(yuǎn)離觀眾的高高在上的姿態(tài)呈現(xiàn)，而是充滿敬意地再現(xiàn)歷史，帶領(lǐng)觀眾重溫燃情歲月，緊扣時(shí)代脈搏，關(guān)注社會(huì)變遷，書寫人間冷暖。

今年“獻(xiàn)禮季”作品多樣化、差異化、年輕化趨勢(shì)明顯，劇情內(nèi)容以小見大，通過不同年代、不同職業(yè)、不同命運(yùn)的人物故事，從不同維度展示新中國的發(fā)展變化以及社會(huì)變遷。

在國家廣播電視總局舉辦的“我愛你中國——優(yōu)秀電視劇百日展播活動(dòng)”中，入選展播的劇目題材豐富類型多樣，首輪播出的既有傳統(tǒng)的軍旅題材《陸戰(zhàn)之王》，也有年代戲《老酒館》，還有都市情感劇《山月不知心底事》和生活劇《遇見幸福》。

從播出效果來看，由高滿堂編劇、劉江導(dǎo)演、陳寶國主演的《老酒館》以優(yōu)異的成績?yōu)楂I(xiàn)禮劇開了個(gè)好頭。啟用全員戲骨的演員陣容，充滿傳奇和懸疑色彩的劇情，各色人物與韻味十足的臺(tái)詞，都讓《老酒館》收獲了不少好評(píng)。劇中展現(xiàn)出的“天下興亡，匹夫有責(zé)”的民族大義，更使得劇中人物在煙火氣中有所升華，體現(xiàn)出了蘊(yùn)含在民間的傳統(tǒng)文化內(nèi)核。

之后展映的劇目，《激蕩》《在遠(yuǎn)方》《奔騰年代》等講述的是各行各業(yè)的創(chuàng)業(yè)故事；《陸戰(zhàn)之王》《空降利刃》等軍旅劇，展現(xiàn)的是當(dāng)代軍營魅力，緊跟時(shí)代、視角新穎；《外交風(fēng)云》《特赦1959》等則關(guān)注的是重大歷史事件，記錄難忘歷史時(shí)刻。

此次入選百日展播的作品不僅題材內(nèi)容廣泛，還更加注重年輕化表達(dá)。演員陣容上，除了唐國強(qiáng)、陳寶國、孫紅雷、劉燁等實(shí)力派演員之外，也有大量在年輕觀眾中頗具人氣的青年演員。如陳曉、楊洋、宋茜、白敬亭、歐豪、宋威龍等紛紛在不同劇目中擔(dān)綱主演，為獻(xiàn)禮劇增添了不少“青春色彩”。

總體而言，獻(xiàn)禮劇市場已迎來新突破，邁入全面升級(jí)新時(shí)代。

行業(yè)發(fā)展回歸理性 劇集精品化程度顯著提升

2019年對(duì)于整個(gè)影視行業(yè)來說，是不太輕松的一年，但也是調(diào)整回歸的一年。當(dāng)“資本退潮”“影視寒冬”成為常被提及的高頻詞，當(dāng)面對(duì)資本謹(jǐn)慎生產(chǎn)減量的現(xiàn)狀，全行業(yè)以積極的態(tài)度認(rèn)真面對(duì)，苦練內(nèi)功，回歸理性，使行業(yè)逐步進(jìn)入良性發(fā)展軌道，內(nèi)容質(zhì)量整體上升。

影視行業(yè)經(jīng)過多年來的快速發(fā)展，作品數(shù)量不斷攀升，電視劇產(chǎn)量曾連續(xù)多年穩(wěn)居世界第一。但“升量”的同時(shí)，質(zhì)量卻沒能跟上數(shù)量的腳步，以至于前些年出現(xiàn)了國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)供大于求、內(nèi)容同質(zhì)化、質(zhì)量參差不齊的現(xiàn)象，

但隨著行業(yè)發(fā)展、市場需求的轉(zhuǎn)變，對(duì)影視劇作品的質(zhì)量要求越來越高，這也讓越來越多的創(chuàng)作者開始意識(shí)到，依靠大制作、高流量的配置就能收獲成績的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返，而只有創(chuàng)作有筋骨、有道德、有溫度的精品力作才是影視作品生產(chǎn)真正應(yīng)該追求的目標(biāo)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019年前三季度， 全國拍攝制作電視劇備案共646部，比去年同期的886部減少27%；拍攝制作電視劇備案共24617集，比去年同期的35209集減少30%。可以看出，在各方調(diào)整下，“減量”已成為不爭的事實(shí)，但伴隨而來的是貫穿全年的“提質(zhì)”感受，劇集口碑提升，既有思想深度又有藝術(shù)水準(zhǔn)、制作精良的作品數(shù)量有所增加。

當(dāng)下，由于市場的發(fā)展和觀眾要求的不斷提升，提高電視劇質(zhì)量已成為中國劇集市場發(fā)展的必然趨勢(shì)。回望今年熒屏，無論是現(xiàn)代劇還是古裝劇，都涌現(xiàn)出了不少優(yōu)秀作品。制作方、出品方、平臺(tái)方等各方面共同努力，在內(nèi)容創(chuàng)作上下功夫，用專業(yè)、專注的態(tài)度和精神進(jìn)行創(chuàng)作，真正做到了讓“高質(zhì)量生產(chǎn)”成為行業(yè)關(guān)鍵詞。

此外，今年行業(yè)中另一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是古裝劇的宣傳策略。從《陳情令》《長安十二時(shí)辰》，到《宸汐緣》《九州縹緲錄》，再到年末的《慶余年》《大明風(fēng)華》，全都選擇了“零宣傳”悄然開播。因?yàn)椴コ霏h(huán)境為劇集播出增添了不確定因素，因此不少劇作都改變了宣發(fā)策略：開播前悄無聲息，開播后再發(fā)力宣傳。這種方式雖然有可能在預(yù)熱造勢(shì)上失去先機(jī)，但也讓一些自身內(nèi)容過硬、品質(zhì)精良的劇集，真正做到了以實(shí)力發(fā)聲，進(jìn)而收獲好口碑好成績。

經(jīng)過一年來的深度調(diào)整，整個(gè)行業(yè)正在破除浮躁氣息、重新尋回方向。

市場洗牌競爭激烈 影視公司積極調(diào)整尋找生機(jī)

回望2019，在“減量提質(zhì)”的背后，在抵御寒冬的行業(yè)大環(huán)境下，作為影視作品背后的創(chuàng)作者和生產(chǎn)者，部分頭部公司的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。一年來，劇集市場格局并未發(fā)生太大改變。正午陽光、新麗傳媒、完美影視、華策影視、檸萌影視等頭部公司依然保持著強(qiáng)勁的競爭力，依舊維持著高質(zhì)量的作品內(nèi)容和良好口碑。

正午陽光2019年表現(xiàn)依舊出色，在一季度播出的兩部熱播劇，《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》與《都挺好》，均是正午陽光出品。且每一部都取得了收視與口碑雙豐收的佳績。《知否》關(guān)注的是少女明蘭的成長、愛情、婚姻故事；《都挺好》則直擊家庭深處問題、討論現(xiàn)實(shí)親情矛盾。在六月份的白玉蘭獎(jiǎng)上，《都挺好》收獲頗豐，而多部作品拿獎(jiǎng)的正午陽光也成為名副其實(shí)的大贏家。

《青春斗》《老酒館》《山月不知心底事》《七月與安生》《河山》都是完美影視今年推出的作品，其中成績最好的應(yīng)該是《老酒館》，因跌宕感人的故事和陳寶國、秦海璐等眾多戲骨的精湛演技，收獲一眾好評(píng)。而同為獻(xiàn)禮劇目的《山月不知心底事》《河山》表現(xiàn)也頗為良好，口碑熱度兼具。但略為可惜的是趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的《青春斗》收視與口碑則不夠理想。

新麗傳媒今年的幾部作品表現(xiàn)各異，古裝大戲《慶余年》作為年度重頭戲，其優(yōu)異表現(xiàn)為新麗的全年成績?cè)鎏砹艘荒辽Ａ韮刹孔髌贰吨ヂ楹泛汀扼@蟄》，則未能呈現(xiàn)上佳表現(xiàn)，成績平平。

華策影視今年成績較好的作品為《親愛的，熱愛的》和口碑逆襲的《宸汐緣》。《親愛的，熱愛的》不僅熱度頗高，還將主演楊紫、李現(xiàn)的事業(yè)推到了新高度。而《宸汐緣》則依靠播出后劇情展開，劇集整體被認(rèn)可，口碑慢慢回升，甚至出現(xiàn)了播出結(jié)束后網(wǎng)絡(luò)評(píng)分繼續(xù)上揚(yáng)的景象。

今年檸萌影視播出的作品中，以聚焦教育話題的《小歡喜》最為突出，獲得豆瓣8.3高分。但被寄予厚望的大制作古裝劇《九州縹緲錄》則在經(jīng)歷了一番定檔、撤檔的風(fēng)波后低調(diào)上線。只是最終成績未能如人所愿，平淡收官。

2019年已經(jīng)過去，2020年是全面建成小康社會(huì)和“十三五”規(guī)劃收官之年。在這樣一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，可以想見，現(xiàn)實(shí)題材作品必然不會(huì)缺席，也將涌現(xiàn)出更多展現(xiàn)時(shí)代精神、聚焦民生話題的精品力作。而整個(gè)行業(yè)也將繼續(xù)在理性、健康的發(fā)展軌道上穩(wěn)步前行，再創(chuàng)佳績。