原標(biāo)題：沙溢胡可演話劇，不只是探討婚姻困境

由中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任姜濤執(zhí)導(dǎo)，沙溢、胡可領(lǐng)銜主演，改編自全球暢銷同名小說的話劇《革命之路》將于8月14日至16日在“2019國家大劇院國際戲劇演出季”上演。

《革命之路》是美國小說家理查德·耶茨創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代的作品，也是其處女作。2008年小說改編成同名電影，薩姆·門德斯邀請萊昂納多·迪卡普里奧和凱特·溫斯萊特繼《泰坦尼克號》之后再度聯(lián)手，二人在電影中的眾多鏡頭時至今日仍是眾多影迷心中的銀幕經(jīng)典時刻。面對電影版的成功，此次在國家大劇院上演的戲劇版《革命之路》在改編上倍感壓力，據(jù)了解，話劇制作方從籌備至今歷時兩年，反復(fù)打磨劇本，多次升級舞臺，精心挑選演員，并力邀沙溢、胡可夫婦加盟主演。無論是原著還是電影、話劇，《革命之路》要表達(dá)的主題都不止于探討中產(chǎn)階級的婚姻危機(jī)，了解作品背景能助你更好理解話劇。

作品主題

“焦慮時代”與好評電影

美國小說家理查德·耶茨被人評為“文學(xué)史長期不公正對待的大師”、“被遺忘的最優(yōu)秀的美國作家”。他是美國上個世紀(jì)三十年代至六十年代的“代言人”，被譽(yù)為“焦慮時代的偉大作家”。處女作《革命之路》出版于1961年，一經(jīng)推出即獲極高贊譽(yù)，并促進(jìn)了女權(quán)運動的發(fā)展。2005年，該作品被《時代》周刊評為百大英語經(jīng)典小說之一。故事講述了20世紀(jì)五十年代，美國一對中產(chǎn)階層夫婦在精神的空虛和沉悶的生活中努力掙脫困境、卻以悲劇告終的故事。

2008年由薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)的電影版《革命之路》是迄今為止觀眾最為熟知的與原著有關(guān)的大銀幕作品，電影《革命之路》曾獲第81屆奧斯卡獎最佳男配角（邁克爾·珊農(nóng)）、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計三項提名。凱特·溫斯萊特也憑該片一舉摘得第66屆金球獎電影類最佳女主角，影片同時獲得金球獎劇情類電影男主角提名（萊昂納多·迪卡普里奧）、最佳劇情類影片、最佳導(dǎo)演（薩姆·門德斯）四項提名。正因電影版的《革命之路》好評如潮，也使此次的戲劇改編備受期待。

婚姻危機(jī)背后是性格的困局

大部分人可能覺得作品講述的是夫妻婚姻的“七年之癢”，夫妻倆的生活有房有車有穩(wěn)定收入，看上去符合現(xiàn)代幸福生活的結(jié)構(gòu)，是典型的中產(chǎn)階級之家。但影片一開始他們就大吵一架，妻子提出一個“全家搬到巴黎”計劃，以期拯救這個家庭，但這個計劃卻最終催化婚姻走向了悲劇。

究其“婚姻危機(jī)”背后的原因，擅長描述中產(chǎn)生活困境的導(dǎo)演薩姆·門德斯用鏡頭給出了更深層次的答案。女主人公有著不幸的童年，父母的離異使她從小缺乏關(guān)愛，這也造就了她自我保護(hù)意識強(qiáng)，孤傲，任性，與周圍格格不入的性格。而男主人公弗蘭克，從小到大都被父親的“大手”牢牢地掌控著，他的人生影射著父親對其思想觀念的影響，不同的成長經(jīng)歷，實質(zhì)也為二人在婚后不斷爭吵埋下了隱患。

縱觀整部作品的故事發(fā)展，可以顯見弗蘭克夫婦的婚姻悲劇源于交流的失敗，也可以說是源于兩性之間的性格差異帶來的隔閡，最終導(dǎo)致矛盾沖突。夫妻不再相信交流而問題依然存在，妻子一意孤行導(dǎo)致的悲劇結(jié)局。電影中，他們無論是直接的爭吵，還是長時間的冷戰(zhàn)，或是心平氣和的談話都透露著壓抑和悲劇的氣氛。

男權(quán)社會語境下的女性出路

《革命之路》故事所發(fā)生的年代其實是原著及電影描述的重點。時值二十世紀(jì)五十年代，美國剛剛經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)，處于經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇階段，經(jīng)濟(jì)的回暖使得人們的整體生活狀態(tài)和精神面貌都煥然一新，獨立自由的個人意識顯得越來越強(qiáng)烈。尤其如理查德·耶茨原著小說所描述的一樣，當(dāng)時女性的個人意識開始悄然醞釀，進(jìn)行得如火如荼的女性運動對耶茨的創(chuàng)作也產(chǎn)生了重大的影響?！陡锩贰肪褪窃谶@樣的背景下誕生的。

電影《革命之路》實質(zhì)探討了男權(quán)社會語境下女性的處境與出路，在丈夫弗蘭克出軌之后，妻子愛博設(shè)想移居巴黎，看起來是想尋求生活的出路、尋找生命的意義與價值，從深層次看更是想通過自食其力、養(yǎng)家糊口來改變依賴男人和順從命運的現(xiàn)實。但事實上，愛博看似表達(dá)了自己的追求與反抗，但她并沒有真正地做到，她把實現(xiàn)自己的生命價值與追求權(quán)利的機(jī)會依附在丈夫弗蘭克的身上，其實從一開始就否定了自己所追求的女性權(quán)利。

話劇幕后

夫妻首次合作演話劇

沙溢、胡可夫婦的定情之作是電視劇《闖蕩》,兩人婚后合作了電視劇《孩奴》《熊爸熊孩子》等多部影視作品，而在話劇舞臺上，此次的《革命之路》是二人的首度合作。

對胡可而言，《革命之路》是自己非常喜歡的故事題材，能與現(xiàn)代的生活會產(chǎn)生很多共鳴：“我們已經(jīng)結(jié)婚十年，有兩個孩子，面對這樣的婚姻狀態(tài)，在塑造這個人物的過程中，會思考如何為我們的婚姻去選擇更多好的相處方式，因此在整個排戲過程中，我們總在聊這個話題，特別有感觸。”為了能演好《革命之路》，沙溢一直在努力控制體重，甚至把自己微信名字都改為“弗蘭克”。在沙溢看來，《革命之路》讓自己感到壓力非常大，有時候做夢都夢到自己在背臺詞：“畢竟從畢業(yè)到現(xiàn)在沒怎么上過舞臺，一直對舞臺抱有敬畏之心。希望這次能夠拿出最佳的表演呈現(xiàn)給觀眾。”

“吵架”讓彼此完善婚姻

《革命之路》故事中，夫婦二人的角色伴有多次激烈爭吵的場面、甚至大打出手，這對現(xiàn)實中的明星夫妻來說充滿挑戰(zhàn)。

胡可與沙溢曾一起合作過類似題材的電視劇，劇情里同樣也是充滿了各種矛盾，要不停進(jìn)行爭吵，但此次跟之前合作的心境不一樣，胡可說：“回想起那個時候，我們剛結(jié)婚不久，其實跟現(xiàn)在是不一樣的，可能拍戲吵完架之后回到酒店，彼此看著對方還會沉浸在戲中吵架的氛圍當(dāng)中，但這次在排練時，大吵之后的情緒并沒有延續(xù)到自己的生活中，反而吵過之后引發(fā)了很多思考，想得最多的是如何為我們的婚姻去選擇更多好的相處方式，這種感覺是不一樣的。”

采寫/新京報記者 劉臻