宗雯 王彥

第22屆上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)票日，“秒光”系列中，1960年代的動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》占據(jù)一席。那是上海美術(shù)制片廠(chǎng)的經(jīng)典作品，上集于1961年公映，下集于1964年完成，總長(zhǎng)114分鐘。漫長(zhǎng)的半個(gè)多世紀(jì)里，膠片會(huì)老邁，但經(jīng)典常青。

這部堪稱(chēng)里程碑的作品，不但深刻影響了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的審美，也在累計(jì)走向44個(gè)國(guó)家和地區(qū)的過(guò)程中構(gòu)筑了世界范圍對(duì)動(dòng)畫(huà)“中國(guó)學(xué)派”的想象。

今年是新中國(guó)成立70周年，上海國(guó)際電影節(jié)為此特別策劃了“光影記憶·時(shí)代經(jīng)典”展映單元，匯聚了14部電影，和觀眾一起通過(guò)大銀幕重溫新中國(guó)走過(guò)的70年風(fēng)雨路。這是對(duì)新中國(guó)經(jīng)典電影的回望，每一部都是中國(guó)電影史值得收藏的一頁(yè)；這是對(duì)新中國(guó)70年偉大歷程的回眸，光影定格了中國(guó)人民攜手共進(jìn)、砥礪前行的征程，大師們以獨(dú)特的美學(xué)視角和鮮明的時(shí)代特色展現(xiàn)了70年來(lái)中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的方方面面。

今天，我們?cè)诠庥爸谢赝跣模Y贊新中國(guó)，更祝福新時(shí)代。

老片曾為吾土吾鄉(xiāng)傳神寫(xiě)貌，

為今天和未來(lái)留下不可復(fù)制的時(shí)代腳印

1949年新中國(guó)成立后第一部公映的國(guó)產(chǎn)電影是什么？除了那些人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典，謝晉還有哪些“非典型”作品？雖然寥寥十多部影片絕不可能窮盡新中國(guó)電影的70年寶藏片庫(kù)，但一些問(wèn)號(hào)，倒是可以在今年的上海國(guó)際電影節(jié)中一一拉直。14部精選國(guó)產(chǎn)影片曾為吾土吾鄉(xiāng)傳神寫(xiě)貌，也在今日打開(kāi)了我們重溫新中國(guó)70年的時(shí)光隧道。

“三毛”在許多人的童年記憶里留有深刻印痕。張樂(lè)平筆下的漫畫(huà)主角躍出紙面，昆侖公司把項(xiàng)目交付給兩位年輕導(dǎo)演趙明和嚴(yán)恭，又借來(lái)音樂(lè)家王云階的八歲兒子王龍基，影片的主創(chuàng)就組成了。劇組不夠資深，服化道也僅能處于“手工作坊”的年代。三毛標(biāo)志性的蒜頭鼻是導(dǎo)演們用泡泡糖捏成的，腦門(mén)上的三根毛則由橡皮膏裹住銅絲制成。劇組從1949年4月開(kāi)拍，在不斷收到國(guó)民黨反動(dòng)派恐嚇信的情況下堅(jiān)持拍攝，至上海解放前夕完成制作。1949年5月27日上海解放，他們?yōu)榇肆⒖萄a(bǔ)拍了三毛參加解放大游行的結(jié)尾。當(dāng)年12月，影片公映，成為新中國(guó)成立后第一部公映的國(guó)產(chǎn)電影。

另有兩部電影正面描述上海解放的故事。1962年，南京軍區(qū)前線(xiàn)話(huà)劇團(tuán)推出話(huà)劇《霓虹燈下的哨兵》，次年進(jìn)京演出獲得好評(píng)。周恩來(lái)總理親自指示要把話(huà)劇搬上銀幕，并指定八一廠(chǎng)的王蘋(píng)出任導(dǎo)演。1964年，電影上映，扮演春妮的陶玉玲以甜美賢惠的形象受到了觀眾的喜愛(ài)。1981年，影片《陳毅市長(zhǎng)》與觀眾見(jiàn)面。該片同樣是根據(jù)話(huà)劇改編，由戲劇大師黃佐臨親自操刀，再配以上海人民藝術(shù)劇院演員團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)魏?jiǎn)⒚饕孕紊窦鎮(zhèn)錁O富感染力的方言演出，塑造了務(wù)實(shí)為民、有血有肉的市長(zhǎng)形象，至今看來(lái)依然動(dòng)人。

1957年，《羊城暗哨》登上了大銀幕，影片取材于1952年廣州市公安局破獲的“羊城第一案”，講述公安人員潛入反動(dòng)分子內(nèi)部，粉碎了反動(dòng)分子陰謀的故事。站在藝術(shù)的角度，影片最成功之處在于角色的塑造，無(wú)論是馮喆飾演的英俊帥氣、沉著果斷的公安戰(zhàn)士，還是狄梵、梁明等留下的百變特務(wù)形象，都成為中國(guó)影史的獨(dú)特記憶點(diǎn)。但從另一種角度看，影片因?yàn)閷?shí)地取景拍攝，無(wú)意間記錄下了上世紀(jì)50年代廣州的市容市貌，帶著“不似紀(jì)錄片的紀(jì)錄感”。

異曲同工的是，1958年，謝晉導(dǎo)演拍攝了一部《黃寶妹》，后來(lái)被定義為紀(jì)錄性藝術(shù)片。黃寶妹其人是彼時(shí)上海國(guó)棉十七廠(chǎng)的紡織工人，曾先后七次被評(píng)為市級(jí)、部級(jí)乃至全國(guó)勞模，還八次受到毛澤東、周恩來(lái)等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)。謝晉導(dǎo)演用鏡頭語(yǔ)言為勞模寫(xiě)傳，還邀請(qǐng)紡織女工黃寶妹自己演自己，呈現(xiàn)她如何與同事“比學(xué)趕幫超”，創(chuàng)下“消滅白點(diǎn)”接頭方法最快紀(jì)錄。由此，這個(gè)純素人的故事同時(shí)帶著藝術(shù)化演繹的作品誕生了。誰(shuí)能想到，無(wú)法被歸類(lèi)和定義的它，對(duì)于今天而言，都是不可復(fù)制的時(shí)代腳印。

每一部經(jīng)典都經(jīng)歷創(chuàng)作的艱辛，成為中國(guó)電影史值得收藏的一頁(yè)

光影記憶留下時(shí)代經(jīng)典，其中既有黃佐臨、鄭君里等中國(guó)電影史上舉足輕重的大師之作，也有謝晉、黃蜀芹、吳天明等第四代導(dǎo)演，和黃建新、賈樟柯等第五、第六代導(dǎo)演的作品；同時(shí)，觀眾也得以再次從幾代表演藝術(shù)家的銀幕風(fēng)采中，看到新中國(guó)一路走來(lái)的過(guò)程中無(wú)數(shù)普通人的形象。

這些經(jīng)典，每一部的誕生都經(jīng)歷了創(chuàng)作的艱辛，最終成為中國(guó)電影史值得收藏的一頁(yè)，并且不斷產(chǎn)生出新的意義。回望中國(guó)電影人在70年風(fēng)雨兼程中留下的一串串探索的足印，將使我們從電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)的腳步更加堅(jiān)定。

1959年，上海電影制片廠(chǎng)為新中國(guó)成立十周年拍攝了若干部獻(xiàn)禮片，《聶耳》是其中之一。盡管音樂(lè)家本人英年早逝，盡管他只在上海生活了短短五年，但短暫的相逢碰撞出了水擊石鳴的聲響——《義勇軍進(jìn)行曲》。故事的主線(xiàn)很清晰，不想，導(dǎo)演鄭君里讓已過(guò)不惑之年的趙丹出演20多歲聶耳的決定，卻在一開(kāi)始遭到眾人齊聲反對(duì)。鄭君里力排眾議，這才有了此后趙丹的“演技大賞”。他那充滿(mǎn)激情和爆發(fā)力的表演不但征服了中國(guó)觀眾，還榮獲1960年卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)的傳記片獎(jiǎng)，成為趙丹表演生涯里的一個(gè)里程碑。中年演員如何成功扮演比自己年齡小很多的角色？這部電影里有最好的答案。

1956年，陳西禾和葉明將巴金小說(shuō)《家》搬上了大銀幕，影片所述封建家庭青年一代的覺(jué)醒，與當(dāng)時(shí)社會(huì)大眾的昂揚(yáng)情感頗為投契。1983年，中國(guó)第四代導(dǎo)演中的女性代表黃蜀芹接過(guò)了作家張弦的劇本，那是后者根據(jù)王蒙小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》改編的劇本，兩年時(shí)間無(wú)人問(wèn)津。黃蜀芹接手后，揉進(jìn)了自己在女校的生活經(jīng)歷，再經(jīng)過(guò)一批年輕女演員充滿(mǎn)活力的表演，上世紀(jì)50年代北京女七中高三學(xué)生的青春洋溢穿透了大銀幕，也在改革開(kāi)放之初朝著人們心底投去一道光。

如果以今天對(duì)于“IP”寬泛的定義來(lái)衡量，《家》和《青春萬(wàn)歲》兩部電影因?yàn)榉窃瓌?chuàng)劇本，大約也能大而化之地套用一句“IP改編”。可為什么這兩部影片都在此后成為了中國(guó)文學(xué)與中國(guó)電影攜手而成的經(jīng)典？更值得一問(wèn)的是，《家》一片中集結(jié)了孫道臨、張瑞芳、王丹鳳、黃宗英等上世紀(jì)六七十年代評(píng)選出的“新中國(guó)電影二十二大明星”，堪稱(chēng)一部眾星云集的作品。可為什么他們中的每一個(gè)人都奉獻(xiàn)了讓人印象深刻的表演，而沒(méi)有淪為銀幕上一閃而過(guò)的背景板？

1980年上映的《廬山戀》創(chuàng)下了迄今都難以撼動(dòng)的市場(chǎng)傳奇：上映一周票房過(guò)億元，觀影人次超四億。彼時(shí)，江西作家畢必成只花五天時(shí)間就一蹴而就寫(xiě)成了《廬山戀》劇本。黃祖模導(dǎo)演將其加工為一部浪漫滿(mǎn)山又不失家國(guó)情懷的風(fēng)光片。影片鏡頭不但攝錄了廬山的大美風(fēng)光，張瑜的多變“行頭”更惹人關(guān)注。片中，她總共換了43套衣服。為了擁有一件“同款”，在那個(gè)沒(méi)有手機(jī)或者時(shí)尚公眾號(hào)的年代，姑娘們和裁縫師傅為了駁樣反復(fù)跑進(jìn)電影院。

近40年過(guò)去了，愛(ài)情片的山水風(fēng)光抑或演員們的個(gè)人服飾秀，似乎都無(wú)法再激起觀眾的熱情。今天的觀眾眼界更廣，也更挑剔了。但這部電影仍在廬山的一家電影院里循環(huán)放映，仍在不斷刷新著“單一電影院上映最久”以及“單部影片觀影人次最高”的兩個(gè)紀(jì)錄。那一句“I love my motherland”，在今天仍然激蕩觀眾的心懷。

相關(guān)鏈接

“光影記憶·時(shí)代經(jīng)典”14部展映影片速覽

◆《三毛流浪記》

導(dǎo)演：趙明、嚴(yán)恭

1949年

看點(diǎn)：新中國(guó)成立后第一部公映的國(guó)產(chǎn)電影，根據(jù)張樂(lè)平經(jīng)典漫畫(huà)改編

◆《家》

導(dǎo)演：陳西禾、葉明

1956年

看點(diǎn)：改編自巴金名著《家》，匯集了孫道臨、張瑞芳、王丹鳳、黃宗英等一大批老一輩藝術(shù)家

◆《羊城暗哨》

導(dǎo)演：盧玨

1957年

看點(diǎn)：經(jīng)典反特片，根據(jù)真實(shí)的“羊城第一案”改編

◆《黃寶妹》

導(dǎo)演：謝晉

1958年

看點(diǎn)：黃寶妹自己演自己的紀(jì)錄性藝術(shù)片

◆《聶耳》

導(dǎo)演：鄭君里

1959年

看點(diǎn)：新中國(guó)成立十周年拍攝的獻(xiàn)禮片之一,趙丹表演生涯中一個(gè)新的里程碑

◆《霓虹燈下的哨兵》

導(dǎo)演：王蘋(píng)、葛鑫

1964年

看點(diǎn)：周恩來(lái)總理親自指示，將同名話(huà)劇改編成電影

◆《生活的顫音》

導(dǎo)演：滕文驥、吳天明

1979年

看點(diǎn)：兩大第四代導(dǎo)演的處女作

◆《廬山戀》

導(dǎo)演：黃祖模

1980年

看點(diǎn)：1980年代第一對(duì)國(guó)產(chǎn)電影銀幕偶像

◆《陳毅市長(zhǎng)》

導(dǎo)演：黃佐臨、傅敬恭、羅毅之

1981年

看點(diǎn)：藝術(shù)再現(xiàn)新中國(guó)第一任上海市長(zhǎng)的一年，魏?jiǎn)⒚鞯谋硌萆裥渭鎮(zhèn)?/p>

◆《青春萬(wàn)歲》

導(dǎo)演：黃蜀芹

1983年

看點(diǎn)：根據(jù)王蒙同名代表作改編，上世紀(jì)50年代北京女七中高三學(xué)生的青春洋溢穿透大銀幕

◆《三峽好人》

導(dǎo)演：賈樟柯

2006年

看點(diǎn)：2006年威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)

◆《建國(guó)大業(yè)》

導(dǎo)演：韓三平、黃建新

2009年

看點(diǎn)：新中國(guó)成立60周年獻(xiàn)禮片，172位明星零片酬客串演出

◆《高考1977》

導(dǎo)演：江海洋

2009年

看點(diǎn)：回顧1977年12月10日恢復(fù)高考這一歷史性時(shí)刻

◆《海上傳奇》

導(dǎo)演：賈樟柯

2010年

看點(diǎn)：賈樟柯為2010年上海世博會(huì)度身定做的上海題材紀(jì)錄片