一生鐘情農(nóng)民畫

——訪中國農(nóng)民畫代表性傳承人解振乾

□全媒體記者 鄧丹華 文/圖

解振乾在認(rèn)真作畫。

解振乾的《小蝌蚪找媽媽》

解振乾的畫室里掛滿了他創(chuàng)作的畫。

 他是非遺傳人，堅持農(nóng)民畫藝術(shù)70年，為農(nóng)民畫藝術(shù)開出一片天地；他是熱血教師，骨子里帶著不服輸?shù)年駝艃海^承、創(chuàng)新、傳承；他是編著者、巧手匠人，沒有繪畫教材，硬是自己編著一本鄉(xiāng)村繪畫圖書;變廢為寶，把一根根麥秸稈變成了藝術(shù)瑰寶。他就是中國農(nóng)民畫代表性傳承人解振乾。

近日，記者在汝南縣羅店鎮(zhèn)雙廟村畫室采訪了他。老人看上去非常精神，完全看不出已經(jīng)84歲，說話有條不紊，待人和氣。記者說明來意后，他便打開了話匣子。

與繪畫結(jié)下不解之緣

“小時候我就喜歡畫畫、栽花移草。”解振乾說，1949年，他在表哥魏文興的言傳身教下開始學(xué)習(xí)用麥秸稈粘畫、用墨水畫門畫。1956年初中畢業(yè)后，他被推薦到汝南師范學(xué)校中級繪畫速成班學(xué)習(xí)，接受專業(yè)的繪畫培訓(xùn)。

解振乾告訴記者，進(jìn)入繪畫班后，他如魚得水，廢寢忘食地學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)。每周末他都跑到小南海寫生，畫無影塔、關(guān)爺閣、凌霄花等，見景畫景，見物畫物。他尤其喜歡畫凌霄花。“有木名凌霄，擢秀非孤標(biāo)；偶依一株樹，遂抽百尺條……”說著，解振乾吟起了白居易的《詠凌霄花》。

1957年6月畢業(yè)后，他開始從事教育工作。從1957年到1988年，他當(dāng)過小學(xué)教師，做過會計，但他都沒放下手中的畫筆。

“那時候，我們王橋（現(xiàn)羅店鎮(zhèn)）農(nóng)民畫可出名啦。”解振乾激動地說，1971年1月，王橋人民公社開辦了第一期農(nóng)民畫培訓(xùn)班，他和薛明亮、李學(xué)普是第一任教師。1972年，王橋人民公社開辦了農(nóng)民美術(shù)學(xué)校，汝南縣文化館館員、中國美術(shù)家協(xié)會會員徐云親自輔導(dǎo)學(xué)員。書法家陳天然長期對農(nóng)民畫進(jìn)行指導(dǎo)。畫家倪寶成、鄧邦振、吳祥安和雕塑家盧波等也多次指導(dǎo)農(nóng)民進(jìn)行農(nóng)民畫創(chuàng)作。

這期間，解振乾的收獲碩果累累：1972年，他在徐云老師的指導(dǎo)和陳天然、倪保成老師的輔助下，開始了美術(shù)創(chuàng)作。他先后創(chuàng)作了《窯業(yè)興旺》《馬達(dá)催春》《湖畔風(fēng)光》《小蝌蚪找媽媽》《甜蜜的夜》《覓食》《荷塘蛙鳴》等20多幅作品。1991年，他創(chuàng)作的《甜蜜的夜》出席省美展，并在省文藝周刊雜志上發(fā)表。1992年，他創(chuàng)作的《小蝌蚪找媽媽》于6月29日經(jīng)中國文化部中國對外藝術(shù)展公司以120美元的價格售給美國出展。同年，他創(chuàng)作的《覓食》《麥田小景》《馬達(dá)崔春》《麻雀》《湖畔風(fēng)光》售給了中國駐日本領(lǐng)事館；1994年，他創(chuàng)作的《荷塘蛙鳴》被中國農(nóng)村巾幗書畫展收藏。同年，他創(chuàng)作的《連年有余》于1996年2月24日參加北京美術(shù)館展。

畫風(fēng)淳樸充滿時代感

“王橋農(nóng)民畫題材廣泛，構(gòu)圖飽滿，形象夸張，色彩鮮艷，極具濃郁的地方色彩和鄉(xiāng)土氣息，真實(shí)再現(xiàn)了各時期農(nóng)民的生活。”解振乾告訴記者，他的畫風(fēng)也不例外，他創(chuàng)作的《湖畔風(fēng)光》《捕魚》《麥田小景》等畫反映的就是農(nóng)民不同季節(jié)、不同地方的生活勞動場景；《窯業(yè)興旺》、《馬達(dá)催春》畫的是上世紀(jì)70年代初，農(nóng)民打磚坯、燒窯的場景；《馬達(dá)催春》畫的是拖拉機(jī)在農(nóng)田里耕地的場景，反映了農(nóng)民摒棄土犁子土耙，拖拉機(jī)開進(jìn)農(nóng)田的喜悅心情。

“這幅畫是我2014年創(chuàng)作的，現(xiàn)在咱們的國家強(qiáng)大了，就像這個雄壯的獅子。”老人指著掛在畫室首位的《獅子》畫激動地說，這幅畫是他看到祖國越來越強(qiáng)大，又想到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，拿破侖說“中國是一個熟睡的獅子，一旦睡醒之后，他將屹立于世界東方，成為世界上一個了不起的國家”，他有感而創(chuàng)作的。

教化于民不失童趣

解振乾說，上世紀(jì)90年代初，青蛙肉上了城市人的餐桌，村民們?yōu)榱速u錢，大規(guī)模地捕捉青蛙。為了喚起人們保護(hù)青蛙的意識，他跑到河邊寫生。望著快活游動的小蝌蚪，他默默地說：“小蝌蚪啊，你還在這里快活呢，你的媽媽已被人類吃掉了。”隨后，他創(chuàng)作了《小蝌蚪找媽媽》。后來，青蛙被國家列為三級保護(hù)動物，人們不再大量捕殺青蛙，池塘里又響起了蛙鳴，他就創(chuàng)作了《荷塘蛙鳴》。

解振乾是一個很用心的人，每次創(chuàng)作都有非常詳細(xì)的工作日記。翻開當(dāng)年的日記，其中一頁上寫著《雞斗蟋蟀》——畫中作文章：10月的一天，風(fēng)和日暖，氣候涼爽，農(nóng)民們在搶收搶種，地中青菜收完后，蟋蟀無處藏身。天氣逐漸變涼，越來越不適合它們的生長。它們?yōu)榱死^續(xù)生活，不得不鉆進(jìn)草叢中、墻縫里、磚頭瓦塊和農(nóng)家小院里。

公雞哥哥你別急，俺藏帚底吃不里；等到主人把帚拿，你再吃俺來得及。落款：2011年10月。

老人說，雖然蟋蟀是害蟲，但它的叫聲很好聽。他畫這幅畫的目的是讓后代們知道曾經(jīng)有這個物種。

農(nóng)民畫傳承堪憂

麥草畫發(fā)展遇瓶頸

作為中國民間美術(shù)的一枝奇葩，王橋農(nóng)民畫是在特殊歷史環(huán)境下產(chǎn)生和發(fā)展起來的，具有強(qiáng)烈的時代特征。王橋農(nóng)民畫可為研究某一時期農(nóng)村生產(chǎn)、生活狀況和民俗民風(fēng)提供幫助，對研究中國民間美術(shù)發(fā)展史具有重大意義。

然而，作為基礎(chǔ)性創(chuàng)作的王橋農(nóng)民畫在當(dāng)前的發(fā)展和傳承上存在諸多隱憂。解振乾說，現(xiàn)在，羅店鎮(zhèn)很少有人畫畫了，幾位像他一樣的老人，因年歲已高或因病已放下了畫筆。他的兒子、兒媳前些年還堅持繪畫，這幾年也丟下畫筆外出務(wù)工了。多年來他堅持利用節(jié)假日在自己家里開辦農(nóng)民畫免費(fèi)培訓(xùn)班，自備顏料、畫筆、紙張，對本村和附近學(xué)校的中小學(xué)生進(jìn)行培訓(xùn)。“如今王橋農(nóng)民畫創(chuàng)作后繼無人，真是令人憂慮啊！”解振乾說。

解振乾說，麥草畫做工精細(xì)，構(gòu)圖復(fù)雜，耗費(fèi)時間長，收入和付出不成比例，很多年輕人不愿從事麥草畫制作。他希望喜歡繪畫的年輕人能接下這個重任，千萬別讓幾百年老祖宗傳下來的文化失傳，同時也希望有關(guān)部門關(guān)注扶持羅店農(nóng)民畫、麥草畫，讓這個傳承久遠(yuǎn)的民間文藝奇葩繼續(xù)綻放光彩。

創(chuàng)新制作麥草畫

解振乾告訴記者，隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，羅店鎮(zhèn)農(nóng)民畫家轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念，把農(nóng)民畫這一特色文化納入市場經(jīng)濟(jì)軌道，開展“以文養(yǎng)文、多業(yè)助文”活動。1993年，以袁寶華為代表的一批農(nóng)民畫家在農(nóng)民畫的基礎(chǔ)上，利用麥秸稈開始了麥草畫的研制與開發(fā)。他們大膽吸收國畫、剪紙、烙畫等藝術(shù)表現(xiàn)手法，運(yùn)用現(xiàn)代科技方法，以精湛的制作工藝研發(fā)了風(fēng)格獨(dú)特、形神兼?zhèn)涞柠湶莓嫞蔀檗r(nóng)民畫的延伸和發(fā)展。

“我們羅店的麥草畫可與汴繡、蘇繡媲美，被譽(yù)為‘中國民間藝術(shù)一絕。’”老人激動地說，鎮(zhèn)政府建起麥草畫生產(chǎn)辦公大樓，成立天中麥草畫工藝品有限公司，在全鎮(zhèn)招聘幾百名心靈手巧的青年農(nóng)民從事麥草畫制作。開發(fā)出花鳥、山水、人物、歷史名畫等6大系列100多個品種，并通過ISO9001國際質(zhì)量體系認(rèn)證，獲得進(jìn)出口經(jīng)營自主權(quán)。麥草畫作品《清明上河圖》《騎虎女神》分別獲得全國工藝美術(shù)大展一等獎和首屆中國國際民間藝術(shù)博覽會銀獎。2011年，汝南麥草畫制作工藝入選為駐馬店市第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

“我制作的第一幅麥草畫是《戚繼光平倭寇》，贈給了北京市畫報社。”老人自豪地說。