“朋友啊朋友，你可曾想起了我？”9月28日，這首經典歌曲《朋友》的演唱者——中國內地搖滾歌手臧天朔因肝癌在北京去世，享年54歲。

臧天朔的一生可以明顯地分為兩個部分，屬于音樂江湖的部分和深陷社會江湖的漫長靜寂時光——他曾以《朋友》、《心的祈禱》等歌曲推動中國原創(chuàng)音樂發(fā)展，也曾因為聚眾斗毆而身陷囹圄。有人用“成也兄弟，敗也兄弟”來形容他的經歷。記者采訪曾與臧天朔有過合作的著名歌手周艷泓、杭天琪以及好友郭志凱，在眾人的眼中，臧天朔是位好朋友，也是一位熱心公益事業(yè)的音樂才子。

   ■音樂

《朋友》至今傳唱度極高

臧天朔1964年3月6日出生于北京市，很早就開始音樂人生涯。他于1983年加入“不倒翁”搖滾樂隊；1984年處女作《心的祈禱》問世，至今仍被傳唱。他還在崔健的樂隊里擔任過鍵盤手。1995年，他的專輯《臧天朔——我這十年》出版發(fā)行，銷售突破15萬張，成為1996年最暢銷的專輯之一，同時專輯中收錄的主打歌《朋友》連續(xù)8周在北京音樂臺排行榜第一。在那個時代，《朋友》成了火爆全國的歌曲，甚至到了21世紀的今天，它仍舊是KTV點歌排行榜上的佼佼者。

■為人

愛埋單，做公益不求分文

“臧天朔有很多好聽的歌，富有時代氣息，而且特別真誠。大家會記住他是一位特別棒的音樂才子，也是一位仗義的朋友。

和臧天朔有十幾年交情的好友、著名樂評人郭志凱表示，臧天朔像他的親哥哥一樣，有什么困難他都會盡力幫。“每次排練完去他家，他會給我們下面吃，特別會照顧人，可以說是‘柔情鐵漢’。”

在中國原創(chuàng)音樂剛起步的時代，杭天琪與臧天朔偶爾會在北京的各類演出中碰面，在剛認識的時候，二人還合作過一首歌《哥哥把你拴在心頭》。“我們一起去演出，在北京機場吃快餐，還沒吃完他就把賬結了。”

在歌手周艷泓的記憶中，不管大事小事，臧天朔都十分照顧她：“我家老人身體出了問題，他就找人來幫忙照料。”這些年，周艷泓組織了關注留守兒童等不少公益項目，臧天朔作為幕后頂梁柱，幫了她不少忙，“他每次都會為我張羅前張羅后，幫助了無數人，而且每次都不求分文。”

■江湖

出獄后回歸音樂舞臺

從“小臧”到“臧哥”最后變成“臧爺”，火了之后的臧天朔，也有了越來越廣的人脈和更多的收入。2000年后，他把事業(yè)的重心放到了開迪吧上，這也成為他人生軌跡的轉折點。

2009年11月27日，北京市第二中級人民法院作出一審判決，認定臧天朔為“廊坊斗毆案” 首要分子，并以聚眾斗毆罪判處臧天朔有期徒刑6年。

2011年4月，臧天朔開始入獄服刑，服刑期間他被安排進了文藝班。在獄中每天除了日常的操練外，他每天早上8時30分到下午4時30分都在忙著樂隊的事。吉他、鍵盤、架子鼓這些樂器他樣樣都會，文藝班里他還教人演奏樂器。每個月他還會自己掏錢給一些家庭條件困難的服刑人員買小號、薩克斯、二胡等樂器。

出獄之后，臧天朔沉寂了很長一段時間。周艷泓回憶：“這件事對他打擊非常大，很多網友對他惡言惡語。但他們都忽略了臧大哥曾經在非典、汶川地震、關注留守兒童等公益項目中幫助了無數人。”說著，周艷泓感慨不已，由于這些公益活動大多由她來組織，“臧大哥后來還怕影響到我，說讓我千萬不要發(fā)他的東西，但我不管，都把他放在最顯眼的位置。”

2014年9月2日，臧天朔終于回歸音樂領域，舉行了主題為“理想不倒，來日方長”的全國巡演啟動儀式。接受采訪時被問及出獄后的最大感受，他回答像是松了一口氣，并打了一個比方：“這4年半，我每天生活非常規(guī)律，練字，想未來，回憶過去。就好像是遭遇了一艘失事的大船，憑借一塊木板生還，漂到了一個都是男人的島上。”

   ■ 側寫

音樂世界與江湖世界的臧天朔

當我得知臧天朔病逝的消息，回憶起2015年對他的那次專訪，聽他聊音樂，順便在他的音樂生涯中可以窺見他的江湖范兒。

客觀地說，如果翻閱中國搖滾樂的歷史，臧天朔并不是其中一條重要線索，那首婦孺皆知的《朋友》，除了MV表現出的豪邁和孤獨，其旋律和編曲，更符合流行音樂作品的標準，且在這個標準上，屬于優(yōu)秀。

臧天朔不是一個適合被研討的對象，也缺少現象級的事件來發(fā)酵神化，只是身在同一波浪潮里，他成了搖滾樂的一分子。他說，做不做搖滾樂不重要，是不是搖滾樂也不重要，重要的是音樂質量。那時離他出獄已有一段時間，相比之前的印象，他有了老態(tài)，但精神很好，樂隊加入了些年輕樂手，排練時極其認真。

采訪中他講了一些在獄中的生活，而關于案件的看法，他說不便多說。后來，話題又被臧天朔引回了音樂。他說以前去監(jiān)獄演出，幾個年輕服刑人員排練了黑豹樂隊的歌，他聽了覺得不錯，給幾個年輕人做了輔導，后來，主唱出獄后成了民謠歌手，而他成了犯人，像被命運開了個玩笑。

那天排練他排了首新作，但是聽起來已經很老了，只不過我們已經習慣于他音樂的那種味道，因此即使并不覺得很新，也不會覺得突兀。如果僅以他個體作為討論對象，他的音樂是具有統(tǒng)一性的，他的創(chuàng)作里完全是個人成長脈絡，那是與潮流關系不大的一種執(zhí)拗，只是有時能與大潮流同步，成為爆款，有時則與潮流相悖，被無情淹沒。其中難得的是，里面看不見有風格上的諂媚，他的音樂一直在自己的審美范疇里，這點放在中國搖滾樂里，是少數派。

在中國搖滾樂被瘋狂紀念的那幾年，臧天朔從沒有真正進入話題的中心，他多少有些孤獨。這期間，音樂環(huán)境早已發(fā)生了巨大變化，唱片消亡，商演和音樂節(jié)成為所有音樂人最重要的收入來源。現場演奏不再是搖滾樂的標配，沙啞嗓音也在流行音樂中有了許多后繼者，臧天朔的搖滾標簽終于褪色，我們可以更客觀地審視他的作品。他曾經創(chuàng)作過很多好歌，參與了一些歌曲的制作，演唱了許多影視作品音樂，作為一個音樂人，這些作品比搖滾這個勛章更有說服力。

（摘自《新京報》）