張繼鋼再回山西打磨《解放》 為千場(chǎng)紀(jì)念演出“精雕細(xì)琢”

張繼鋼在排練《解放》中。胡健 攝

中新網(wǎng)太原7月18日電 (記者 胡健)記者18日從山西省文化廳了解到，《解放》千場(chǎng)紀(jì)念演出活動(dòng)將于9月4日、5日在國(guó)家大劇院舉行，該劇總編導(dǎo)、著名藝術(shù)家張繼鋼近日回到山西，對(duì)該劇進(jìn)行全方位集中式修改、加工。

大型山西說(shuō)唱?jiǎng)　督夥拧芬云渖羁痰乃枷胄浴⑺囆g(shù)性和獨(dú)創(chuàng)精神，開辟出舞臺(tái)藝術(shù)的新境界，一經(jīng)推出便獲得各界好評(píng)。

9年來(lái)，《解放》在演出過程中雖然進(jìn)行了不斷修改和完善，作為總導(dǎo)演的張繼鋼始終認(rèn)為有一種遺憾和不滿足。千場(chǎng)紀(jì)念演出到來(lái)之際，他回到山西，根據(jù)《解放》多年演出的經(jīng)驗(yàn)和自己的思考，決定對(duì)《解放》進(jìn)行一次重大修改。

此次修改主要是對(duì)“鳳冠小腳舞”“天足舞”“雙人舞”等舞蹈段落和“說(shuō)書人”的表演進(jìn)行重新設(shè)計(jì)和加工。張繼鋼認(rèn)為，“鳳冠小腳舞”一場(chǎng)戲在非常精彩的全劇中形成了一個(gè)“踏腰”“馬鞍”，成為了其他舞段的陪襯，雖然富麗堂皇、美輪美奐，但舞蹈呈現(xiàn)單一、變化較少，較為平淡。

張繼鋼在排練《解放》中。胡健 攝

這次修改綜合運(yùn)用“斜線”、“半圓”、“豎線”、“滿天星”等隊(duì)形的變化，特別是借鑒了戲曲旦角的身段和水袖等表演技巧，增加了舞蹈的戲劇性和戲劇性的舞蹈，使該舞段從原來(lái)的“陪襯”，變成其他舞段的強(qiáng)烈“對(duì)比”，保證了全劇的場(chǎng)場(chǎng)精彩。“說(shuō)書人”也是這次修改的重點(diǎn)之一，張繼鋼認(rèn)為，過去說(shuō)書人沒有完全“立起來(lái)”，他強(qiáng)調(diào)整個(gè)舞臺(tái)應(yīng)為說(shuō)書人的“書場(chǎng)”，整個(gè)戲?yàn)檎f(shuō)書人講述的“故事”，說(shuō)書人必須做到駕馭全場(chǎng)的作用。修改后的說(shuō)書人在角色定位、語(yǔ)言表達(dá)、形體動(dòng)作和思想感情等方面均有了新的呈現(xiàn)。

針對(duì)觀眾極為贊賞的“天足”和“雙人舞”等舞蹈，張繼鋼同樣進(jìn)行了修改完善。張繼鋼表示，《解放》是他幾百部作品中很喜歡的一部，因?yàn)樵撟髌凡粌H浸透了他的心血，更為重要的是傾注了他多年來(lái)一貫堅(jiān)持的藝術(shù)追求：不重復(fù)別人，也不重復(fù)自己。

《解放》先后獲得國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目、“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、山西文化藝術(shù)精品、集體一等功等一系列榮譽(yù)稱號(hào)，成為21世紀(jì)中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的經(jīng)典之作。2008年，張繼鋼率主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開始創(chuàng)意策劃，2009年9月正式推出。9年來(lái)，該劇走遍中國(guó)30個(gè)省市自治區(qū)的100多個(gè)城市，演出逾千場(chǎng)，觀眾突破150萬(wàn)人次。(完)