宋詞的豪放

宋詞有婉約派和豪放派兩大類，前邊簡略講過婉約派，這次講豪放派。

前邊已說過“豪放”、“婉約”之說最早見于明詩文家、詞曲家張綖的《詩余圖譜》：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游（秦觀）制作多是婉約，蘇子瞻（蘇軾）之作多是豪放。”

北宋一些詩文革新派作家都曾用“豪放”一詞評詩評論文章，如歐陽修、王安石、蘇軾、蘇轍等人；第一個用“豪放”評詞的是蘇軾《答陳季常書》，他還開始寫作打破傳統(tǒng)詞風的詞，如《念奴嬌·赤壁懷古》等，頗引人注意。北宋的蘇軾和南宋的辛棄疾是豪放派的兩座高峰，提起豪放派人們就能想到“蘇辛”，其實豪放派的濫觴在范仲淹，尤其是他的《漁家傲·秋思》：塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

這首詞凄清、悲涼、壯闊、深沉，還有些傷感，而于悲涼、傷感中，有悲壯的英雄氣在回蕩著。盡管范仲淹的詞作不多，但影響深遠，為豪放派的發(fā)端。其后的蘇軾，一掃晚唐五代以來綺麗柔靡之風，慷慨激昂，清新豪邁，創(chuàng)立豪放派，開一代詞風，此為奠基階段。蘇軾之后，經(jīng)賀鑄中傳，到辛棄疾這位前無古人后無來者的詞人出現(xiàn)，豪放詞才發(fā)揚光大，遂成一座不可逾越的高峰，此外還有朱敦儒、張孝祥、陸游等一大批杰出的愛國詞人，這是頂峰階段。辛棄疾之后，劉克莊、黃機、戴復古等一大批詞人緊隨繼承這種詞風，賦詞依然雄豪，但因國力衰微，詞人報國無門，豪放中漸轉為典雅、悲涼、憂郁。

據(jù)南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》載：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸曉風殘月。學士詞，須關西大漢，執(zhí)銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。’公為之絕倒。”這則故事，表明兩種不同詞風的對比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用。

      （新源）