原標題：太陽的后裔不應成為國產軍旅劇的榜樣

　　韓劇《太陽的后裔》持續大熱，沉寂多年的國產軍旅劇意外“躺槍”，被抱怨創作意識陳舊、教條，無法像“太后”那樣讓韓國軍人形象迅速風靡，甚至有效彰顯韓國的國家意志云云。著名編劇溫豪杰認為，“太后”并不應該成為國產軍旅劇發力的方向。

　　“太后”不應成為國產軍旅劇發力方向

　　上周，有國內影視公司宣布將翻拍《太陽的后裔》。但是跟以往的跟風作品一樣，這個項目并不被看好——為什么我們拍不出《太陽的后裔》，這跟“捫心自問”為什么我們拍不出《拯救大兵瑞恩》，為什么拍不出《來自星星的你》一樣，都是偽命題。每每有海外影視劇攪動國內市場，這種缺乏理性思考和建設性意見的聲音就高漲一次。
 

    真正的專業人士怎么看？前軍旅編劇溫豪杰在接受北京青年報記者采訪時認為，“太后”并不應該成為國產軍旅劇發力的方向，“它帶來美好的假象，卻帶不來精神力量。所以他們鑄造的明星不出一兩年就淡去，而《士兵突擊》留下的更多。”溫豪杰曾是軍旅劇《藍色三環》、軍旅電影《極限沖刺》的編劇，代表作品還有《新水滸傳》、《平凡的世界》等。

　　國產軍旅劇不能以戀愛為主線講故事

　　日前，軍報評《太陽的后裔》稱“我軍旅影視面臨重重包圍”。溫豪杰轉發并點評“敢讓這樣談戀愛”？“太后”之于韓劇的突破是以特種兵的身份重新包裝人物，內核還是最擅長的浪漫偶像劇。而“談戀愛”對于國產軍旅劇歷來是個不可逾越的“天塹”——雖然沒有明文規定，但在可見范圍內，幾乎沒有一部現代軍旅題材是以愛情為主線的，也沒有一部戲“敢”以軍旅背景來“包裝”浪漫愛情；相反，大部分軍旅戲是愛情缺失的，甚至不乏《士兵突擊》這樣的“和尚劇”。

　　我國軍旅戲審查制度和創作指導思想，對愛情戲的尺度究竟有何要求？溫豪杰曾在部隊宣傳部門負責審查，后又在八一電影制片廠負責抓劇本。他向北青報記者透露，“總的來說允許。不過，不能以談戀愛作為主線講故事，這個至關重要。”

　　對觀眾心理的準確把握是韓劇強項

　　對于《太陽的后裔》的流行，溫豪杰倒認為國劇同行大不必妄自菲薄，“‘太后’是韓劇，本身就是受追捧的原因之一。我斷言，即便是國產軍旅題材和‘太后’同樣的故事，也不會得到‘太后’那樣的追捧，這是個心態和心理問題，也是區別。其實‘太后’很多故事和愛情線我們國產軍旅題材也都表現過，不過因為不是韓劇和被捧的心態，不被人說起。我們也產生過‘太后’，早年一部電影《鐵甲零零八》，還有《雷場相思樹》等等，被批評過，不過仍然比‘太后’高級一些。所以不應盲目自大，也不必妄自菲薄。也不存在突圍和包圍。”

　　拋開軍旅題材問題，溫豪杰認為韓國同行取得成功的關鍵仍是他們一直以來的強項：對觀眾心理的準確把握。“韓國編劇對觀眾研究很透，尤其女性觀眾。所以他們的劇就要造一個夢：愛人有超人能量，有知識，更重要的是對感情絕對專一，四百年專注一人，對其他女性不屑一顧。這樣的男人人間沒有，所以只能來自星星和太陽。從這個角度，其實‘太后’就是‘星你’的翻版——女主角一定是比男主大，男主有超過常人的能力。”但是溫豪杰也指出，這樣的偶像愛情劇實際上只是拍攝了MTV來撫慰女性觀眾，并沒有得到男性的關注，而我們的軍旅劇主要面對的是中華好男兒。

　　“‘太后’的價值觀是好的，可惜這類劇只帶來美好的假象，卻帶不來精神力量。所以他們鑄造的明星不出一兩年就淡去，而《士兵突擊》留下的更多。”溫豪杰說。文/本報記者 楊文杰