本報訊 （記者 李婷）近年來，文藝界頻現(xiàn)版權之爭。普遍的觀點認為，抄襲、剽竊他人作品的行為是可恥的，應該受到法律制裁；而從另外一個角度，不管是文學、影視還是書畫創(chuàng)作，可能都有一個向前人、優(yōu)秀作品學習、借鑒的過程或行為。如何區(qū)分抄襲與借鑒的界限，迫在眉睫。昨天，上海市文聯(lián)以此為議題舉辦座談會，這個話題引發(fā)了專家們的廣泛討論。

　　本次座談會的舉辦，緣起于成為全民討論焦點的“瓊瑤訴于正侵權案”。2014年5月28日，臺灣知名作家瓊瑤向北京市三中院提起訴訟，稱青年編劇于正未經(jīng)她的許可，擅自采用其作品《梅花烙》的核心獨創(chuàng)情節(jié)，改編創(chuàng)作電視劇本、聯(lián)合其他四方被告共同攝制了電視連續(xù)劇《宮鎖連城》并播出，嚴重侵犯了她的改編權、攝制權。當年12月25日，北京三中院做出一審判決，認定劇本《宮鎖連城》構成對劇本、小說《梅花烙》的侵權改編，判決被告4家公司自判決生效之日起立即停止電視劇《宮鎖連城》的復制、發(fā)行和傳播行為，于正公開向瓊瑤賠禮道歉消除影響，并與4家公司連帶賠償瓊瑤經(jīng)濟損失及訴訟合理開支共計500萬元。于正以及4家投資方不服判決，提起上訴，目前該案尚在二審之中。2015年3月3日，中國版權保護中心將該案評為“2014年度中國版權十大事件”。

　　針對該案的一審判決，曾出現(xiàn)一些質疑的聲音，例如僅9處情節(jié)實質性相似加上相對比例很小的若干情節(jié)排布及推演之雷同是否構成侵權？賠償金額是否過高？更多的人則認為，雖然該案尚未塵埃落定，但其對遏制影視行業(yè)“扒劇”之風、促進文藝原創(chuàng)有著積極的意義。在很長一段時間內，維護著作權是件費時費力的事情，編劇界甚至調侃：打官司花費的時間和精力，夠再寫一個劇本了。美國的一項統(tǒng)計顯示，在著作權官司中，原告勝訴的概率只有20%。

　　上海第二中級人民法院研究室袁博透露，不同于以往字面上的傳統(tǒng)抄襲法，如今的文藝作品抄襲更加“高級”和隱蔽。“比如同義詞替代法，你寫一句‘太陽從水面冉冉升起’，我寫‘日光緩緩照上水面’，你書中所有的話我都進行變換表達，字面上很難認定它是抄襲。”當然，對于這類抄襲也不是沒有辦法，如果情節(jié)構成實質性相似，這個行為就是侵權的。“這就相當于房子，用的建筑材料是近似的，但每一幢的設計是不一樣的，《著作權法》要保護的就是房子的造型。”華東政法大學教授王遷說，任何人都可以用相同的思想創(chuàng)作出不同的作品，比如在古裝影視劇劇本創(chuàng)作中，偷龍轉鳳、比武招親等橋段很常見，但只要編劇是用獨創(chuàng)的方法把這些橋段串聯(lián)起來，并形成了被充分描述的故事結構，就是原創(chuàng)，不容被侵犯。

　　中國電影文學學會副會長賀子壯認為，他律之外，文藝創(chuàng)作者的自律也很重要。眼下的電視行業(yè)追求短平快，七八十集的劇本，正常情況下要兩三年時間創(chuàng)作完成，但有些公司集中一幫人開策劃會，一人提供一個橋段，幾天一個劇本就出來了，內容基本是復制粘貼，這樣的風氣應該殺一殺。